Kāds ir fokusa attālums. Fokālais attālums

Reti to, ko fotogrāfs sapņo par jaunu objektīvu. To iemesli ir individuāli. Bet kā fokusa attālums ir saistīts ar telpas saspiešanu rāmī un izkropļojumu, un kāpēc šī attiecība ir jāuzņemas priekšplānā, ja jūs plānojat iegādāties jaunu objektīvu vai izvēlēties no pieejamajiem, atcerēties un zināt ne visu. Iepazīsimies ar profesionāla fotogrāfa viedokli. M.d. Welch ir īpaši aicināts Lensrentals autors.

Tikai pēc vairākām dienām strādājot pie raksta, es sapratu, ka detalizēti un rūpīgi apspriežam lēcu modeļus mēs pilnībā aizmirstam par to raksturu un uzvedību kopumā. Tāpat kā daudzi fotogrāfi, es jau esmu pazaudējis laiku, kas nogalināts, lasot un skatoties pārskatus. Es izšķērdēju savu laiku, ietaupot naudu par “to pašu” lēcu, bet es nejautāju sev galveno jautājumu - kas mana fotogrāfija varētu radīt šādu fokusa attālumu?

Kā izrādījās, es neesmu viens. Foto darbnīcā „Rietumu šaušana Nevadā” es runāju daudzu fotogrāfu grupā ar stāstu par fokusa attālumu un lēcu uzvedības atšķirībām. Izrādījās, ka daudzi fotogrāfi, gan iesācēji, gan pieredzējuši meistari, ne vienmēr ir informēti par to, kāpēc viņi lieto konkrētu objektīvu dažādās situācijās un nesaprot, ka izvēle nedrīkst būt balstīta tikai uz attālumu līdz objektam vai fona izplūšanas kvalitāti. .

Šajā rakstā es neiztērēšu laiku, salīdzinot dažādu lēcu bokehu un aplūkojot pikseļu pa pikseli. Es centīšos ieskicēt dažus objektīva fokusa attāluma kritērijus, redzēt, kā fokusa attālums ir saistīts ar vietas saspiešanu rāmī un izkropļojumu, un kāpēc šī attiecība būtu jāizvirza priekšplānā, iegādājoties jaunu lēcu vai izvēloties no pieejamajiem.

Manuprāt, pirmais objektīva izvēles kritērijs ir vietas saspiešana rāmī, citiem vārdiem sakot, cik daudz fona vajadzētu būt rāmī aiz objekta. Lai skaidri parādītu telpu saspiešanu portretu laikā, es jautāju savam labajam draugam un modelim Travis Stewart strādāt un nepārvietoties no viņu sēdvietām, līdz es ņemšu dažus kadrus. Es nošāva dažādos fokusa attālumos, cenšoties padarīt Travis aizņemtu to pašu daļu no katra rāmja.

Es sāku ar platleņķa objektīviem, pakāpeniski palielinot fokusa attālumu. Portretiem reti tiek izmantoti 16 mm, 24 mm un 35 mm fokusa garumi, bet ņemiet vērā, cik daudz fona šajā fokusa diapazonā ietilpst rāmī.

Travis, protams, ir klāt, bet rāmis izrādās ne tikai par viņu, bet arī tādi fokusa attālumi ir piemēroti, ja ir svarīgi parādīt ne tikai varoni, bet arī savu apkārtni, vietu, kur viņš dzīvo vai strādā. Paredzams, ka šajos kontaktpunktos būs izkropļojumi vai perspektīvas izkropļojumi (par to runāsim nedaudz vēlāk), bet pat 24 mm kropļojumi nav tik spēcīgi, lai iznīcinātu attēlu. Jūs varat vienkārši mainīt kompozīciju un, piemēram, noņemt augšanas portretu.

Fokālais 50 mm un 70 mm ir pilnīgi līdzsvarots: Travis vairs nav pazudis rāmī, bet izceļas - viņš ir noņemts no fona, tajā pašā laikā ir ievērojama apkārtējās ainavas daļa. Šie fokusa attālumi ir piemēroti arī gadījumos, kad jums ir jāparāda varonis vidē.

Fokusa garumā 100 mm fons tiek saspiests tā, ka kalnu ķēde pazūd no rāmja, un tikai tieši aiz Trevis palikušie kalni paliek redzami. 135 mm un 200 mm fokusa attālumos kalni kļūst tuvāki. Šajos fokusa attālumos šķiet, ka kalni atrodas tieši aiz Travis, lai gan patiesībā tie ir 800 metru attālumā, ja ne vairāk.

Kropļošana ir vēl viens kritērijs, pēc kura jānovērtē fokusa attālumi. Rāmji, kas uzņemti pie fokusa 16 un 24 mm, parāda, cik daudz tas maina modeļa seju. Lai panāktu lielāku skaidrību, es izveidoju virkni sejas portretu - to izkropļojumi būs labāk pamanāmi. Pēc platleņķa izkropļojumiem Travisa deguns ir lielāks, un viņa ķermenis un seja, šķiet, sarūk un nokrīt. Fokusa attālumos 50 un 70 mm samazinās deformācija, deguns atgriežas normālā izmērā, un ķermenis apstiprina, ka īpašnieks pavada daudz laika sporta zālē.

Tas ir tādēļ, ka lielākā daļa portreta fotogrāfu atsakās no platleņķa objektīviem. Bet šeit ir piemērs jums, kad izkropļojumi var palīdzēt un strādāt pie jūsu dizaina.

Es jautāju Travim, lai man priekšā turētu pudeli ūdens un veiktu virkni šāvienu. Pie fokusa 16 mm ūdens pudele izskatās milzīga, tā kļūst par rāmja galveno objektu un fokusu. Kad fokusa attālums ir 200 mm, pudeles lielums nav liels, un tas nerada lielu uzmanību. Iedomājieties, ka jums ir divi pasūtījumi: viens no sporta komandas, otrs no sporta aprīkojuma ražotāja. Nepieciešams tāda sportista attēls, kurš tur bumbu uz rokas, kas atrodas pret kameru. Nepareizi izvēloties fokusa attālumu, jūs varat pilnīgi nepareizi novietot attēlā redzamos akcentus. Platleņķa objektīvs, vai tuvu platleņķim, padarīs bumbu lielāku un piesaistīs uzmanību - bumbu ražotājs būs apmierināts. Telefoto objektīvs koncentrējas uz sportistu, kaut arī ar bumbu rokā.

Protams, neaizmirstiet par objekta dziļuma un fokusa attāluma attiecību. Skatieties piemērus - lauka dziļums samazinās, palielinoties objektīva fokusa garumam. Visi kadri tika uzņemti f / 10. Ievērojama ietekme uz lauka dziļumu ir attālums no kameras līdz objektam. Mūsu gadījumā, pat uz fokusa 16 mm, fons ir izplūdis, ņemot vērā attālumu no kameras līdz Travis.

Maz ticams, ka es atklāju kaut ko jaunu, bet bija lietderīgi eksperimentāli pārbaudīt, kā objektīva fokusa garums ne tikai ietekmē deformāciju un lauka dziļumu, bet arī telpā telpā. Šī vingrinājuma rezultātā es kā portretu izmantoju divus objektīvus ar nemainīgu fokusa attālumu - 35 mm un 100 mm.

Šie ir kritēriji, kas jāizmanto, izvēloties vai pērkot objektīvu. Ja strādājat nelielā studijā vai telpā, telefoto objektīvs ne tikai palīdzēs samazināt izkropļojumus un nodrošina labu fona izplūšanu, bet arī saspiež telpu ap objektu. Noņemot uzņēmuma īpašnieku uz montāžas līnijas fona, būtu prātīgāk izmantot objektīvu ar fokusa attālumu 35-70 mm, lai parādītu objektu savā vidē.

Aplūkojot testa tabulas un salīdzinot dažādu lēcu bokehu, noteikti ir interesanti, bet, ja tas ir saistīts ar darbu, pārliecinieties, vai pareizi likti akcenti. ”

M.d. Welch,  īpaši uzaicināts autors Lensrentals

Fotogrāfa objektīva izvēle ir vēl svarīgāka nekā kameras izvēle. Šajā pārskatā jūs atradīsiet fokusa attālumu aprakstu. no 14 mm līdz 300 mm. Katram fokusa attālumam ir savas īpatnības, tas jāņem vērā, izvēloties objektīvu. Es domāju, ka jums vajadzētu sākt ar vaļu lēcu. Jūs pat varat ar tālummaiņu, piemēram, 18-135, un tikai tad tuvāk izvēlēties specializētāku optiku. Tas ir individuāls un radošs process.

Optimālais fokusa attālums ir atkarīgs no:

• filmēšanas žanrs
• filmēšanas vieta
• darba specifika
• katra fotogrāfa radošā vīzija

Ar visu to jūs varat izlemt tikai jau noteiktu pieredzi fotografēšanā. Zemāk es dalīšos savos apsvērumos. Visa informācija attiecas uz darbu ar. Ja jums ir kamera ar apgriešanas matricu, fokusa attāluma skaitļus reiziniet ar pusi.

Zivju acs

Augšējais rāmis atrodas uz objektīva. Šis objektīvs nodrošina pilnīgu kadra pārklājumu apgriešanas kamerā un apli ar melnām malām. Skata leņķis - pa diagonāli 180 grādi. Rāmji, kas labi izgatavoti uz zivīm, izskatās aizraujoši. Šī fokusa attāluma īpatnība ( ir no 4 mm līdz 15 mm), jo tā piemērošanas joma ir ļoti šaura. Fishay - objektīvs ar visplašāko iespējamo skata leņķi, bet bez korekcijas. Tā rezultātā mums ir noapaļotas līnijas, kurām jābūt taisnām un ļoti specifiskām. Šāds objektīvs tiek uzņemts dažu spilgtu attēlu uzņemšanai. Lai to ilgu laiku izmantotu, ir grūti.

14mm

Fokusa attāluma objektīvs ir arī ļoti specifisks. Tas attiecas uz iegūtā attēla ģeometriju. Mazākais nepareizs fotokameras slīpums rada nopietnus traucējumus. Tas ir īpaši jūtams, kad. Dabā horizonts viegli nokrīt. Skata leņķis ir ļoti plašs - jums ir jāsaprot, vai tas ir nepieciešams. Tam ir priekšrocības: jūs varat, piemēram, izņemt automašīnas iekšpusi no iekšpuses; jebkurā šaurā telpā nebūs problēmu ar skata leņķi; dabā jūs varat veikt interesantas panorāmas ar apjomīgu priekšplānu. Portretu uzņemšana ar šādu fokusa attālumu var būt ļoti rūpīga un pilnīga. Kopumā cilvēkiem ir ļoti jāapdomā objektīvs ar šādu kontaktpunktu. Tomēr tas attiecas uz jebkuru filmēšanu - šeit, pirms jūs izveidojat rāmi, jums ir jādomā. 14mm objektīvs - nav ikdienas rīks.

24mm

24mm - diezgan plašs leņķis. Strādājot ar platleņķa objektīvu, jums vienmēr ir jādomā par to, kas jāiekļūst rāmī un ko nevajadzētu. Ir vieglāk strādāt ar šo fokusa attālumu. Tas neizkropļo telpu un vairāk atbilst parastajai uztverei. Pie 24 mm ir ļoti ērti fotografēt telpās. Visas telpas uztveršana nav problēma. Tajā pašā laikā ģeometriskie traucējumi ir daudz mazāk izteikti. Tas ir ērts fokusa attālums, jūs varat ceļot kopā ar to (ko es neiesakām darīt tikai ar 14 mm), uzņemt ziņojumus mazās telpās un fotografēt ainavas. Portretiem atkal ir 24 mm objektīvs.

Fokusa attālums (FR vai ƒ) ir attālums starp objektīva optisko centru un kameras sensoru. Jo lielāks fokusa attālums, jo lielāks ir objektīva projektoram projicētā attēla mērogs, jo mazāks fokusa attālums, jo mazāks ir attēla mērogs. Var teikt, ka objektīvs ar garāku fokusa attālumu palielina objektus, it kā tos tuvinātu fotogrāfam un īsāku fokusa garumu samazinot, noņem objektus.

Fokusa attālums nosaka objektīva attēla leņķi (leņķa lauku). Objektīvam ar garu fokusa attālumu attēla leņķis ir šaurs - palielinot objektus, garā fokusa objektīvs aizpilda visu rāmi ar tiem. Savukārt objektīvam ar nelielu fokusa attālumu ir platleņķa attēls, kas spēj aptvert lielu telpu. Piemēram, objektīvam ar fokusa attālumu 50 mm ir leņķa laukums 47 °, un ar fokusa attālumu 200 mm tas sniegs pārskatu tikai par 12 °.

Atkarībā no fokusa attāluma un attiecīgi attēla leņķa ir trīs galvenās objektīvu grupas: normāls (vai standarta), garš fokuss (telefoto) un īss fokuss (platleņķis).

Parastās lēcast.i. tiem, kas sniedz tēlu, kas ir vistuvāk tās perspektīvai, tas, ko cilvēka acs redz, ir fokusa attālums aptuveni vienāds ar rāmja diagonāli vai nedaudz garāks par to. Tādējādi standarta 35 mm plēves rāmim ir 36 x 24 mm izmēri, un līdz ar to tā diagonāls ir aptuveni 43,3 mm. Parasti uzskata, ka objektīvi ar fokusa attālumu ir aptuveni 40-60 mm. Faktiski visbiežāk izmantotie 50 mm. Šo objektīvu sauc arī par "piecdesmit dolāriem". Standarta objektīva leņķa laukums ir 40-60 ° robežās.

Tā fokusa attālums ir lielāks par rāmja diagonāli. Šādus objektīvus izmanto, lai fotografētu attālos objektus, kā arī gadījumos, kad fons var novirzīt uzmanību no galvenā fotografēšanas objekta, un ir nepieciešams neliels telefoto attēla leņķis, lai pēc iespējas izolētu objektu, novēršot visus nevajadzīgos no rāmja.

Tā fokusa attālums ir mazāks par rāmja diagonāli. Tā lielais attēla leņķis ir neaizstājams, ja fons ir svarīgs attēlam un vēlaties aizņemt vairāk vietas, uzsverot perspektīvu un attiecību starp plāniem.

Garā fokusa objektīvs - neliels attēla leņķis.

Īss fokusa objektīvs - liels leņķa attēls.

Visbiežāk izmantotie fokusa attālumi
  un atbilstošie attēla leņķi

Tabulā norādītie numuri ir derīgi kamerām, kas uzņem 35 mm filmu (135 formāts), kā arī pilnrāmja digitālajām kamerām ar sensora izmēru 36 x 24 mm (sk. “Fotoattēlu formāti”). Tomēr lielākā daļa digitālo kameru ir aprīkotas ar mazākiem sensoriem, un, lietojot tos, ir vēlams iedomāties, kas ir kultūraugu faktors un ekvivalents fokusa attālums.

Mūsdienās tālummaiņas objektīvi - tālummaiņas objektīvi, tālummaiņas objektīvi vai tālummaiņa ir ieguvuši plašu popularitāti. Viņu ērtība un praktiskums ir acīmredzami - viena tālummaiņa var aizstāt visu objektīvu maisu. No mīnusiem - konstrukcijas sarežģītība un līdz ar to augstās izmaksas, liels izmērs un svars, kā arī zemāka attēla kvalitāte salīdzinājumā ar objektīviem ar fiksētu fokusa attālumu.

  Perspektīvas vadība

Objektīva fokusa attālums kopā ar kameras pozīciju ietekmē attēla sastāvu un perspektīvu.

Iedomājieties, ka jūs fotografējat cilvēka portretu pret jebkuru tālāku objektu fonu - lai tas būtu kalns, meža mala vai jebkura cilvēka veidota struktūra. Mēs izmantojam dažus kadrus, izmantojot objektīvus ar dažādiem fokusa attālumiem, bet vienlaikus cenšamies saglabāt personas izmēru nemainīgu attiecībā pret rāmja izmēru.

Fotografējot ar parasto objektīvu, jūs saņemsiet rāmi, kas ir visdabiskākais, ar fona objektiem samazinoties proporcionāli to attālumam no priekšplānā esošās personas.

Fotoattēls uzņemts ar standarta objektīvu.

Ja lietojat objektīvu ar ilgu fokusu, jums būs jādodas atpakaļ, lai kompensētu tās pieaugošo jaudu un saglabātu vienādus portreta mērogus. Fona objekti, palielinot mērogu, tuvāk jums. Kāpēc Jā, jo, pārejot no papildu desmit metriem no personas, kas sākotnēji atradās piecu metru attālumā no jums, jūs esat trīskāršojis attālumu starp jums, un attālums līdz fonam, kas var būt mērīts ar desmitiem, ja ne simtiem metru, nav mainījies. Tāpēc viņi saka, ka telefoto objektīvi saspiež plānus, novēršot perspektīvas izkropļojumus. Faktiski objektīvam nav nekāda sakara ar to - tā tikai palielina attēlu, nenorādot, kur fons ir un kur tas atrodas priekšā, bet tas ļauj jums uzņemt objektu lielākā attālumā, samazinot atšķirību starp attālumiem no jums līdz dažādiem ainas plāniem.

Telefoto objektīvs apvieno attēla priekšplānu un fonu.

Telefoto objektīvi ir lieliski piemēroti gan portretu, gan makro fotografēšanai, jo, pirmkārt, tie attēlo visas objekta daļas aptuveni tādā pašā mērogā, un, otrkārt, neliela skata leņķa dēļ tās ļauj izslēgt ārējos fona elementus no rāmja. Tomēr telefoto objektīvi ir lielisks darbs ar ainavu fotografēšanu, kad vēlaties apvienot attālos objektus realitātē, radot sirreālistisku skatījumu. Kas attiecas uz fotohuningu, telefoto objektīvs šeit ir gandrīz neaizstājams, lai gan fotogrāfam nav jāiegūst iespēja tik tuvu savvaļas dzīvniekiem, cik iespējams, un pat tuvāk.

Atgriezīsimies pie portreta, bet tagad ar platleņķa objektīvu. Šoreiz jums ir nepieciešams tuvoties personai apmēram divu ar pusi metru attālumā. Fons, uz kuru mēs gandrīz neesam tuvojies, samazināsies un atgriezīsies. Tagad rāmī ir ierīkotas bezrāmju telpas: kalni, meži un augsta debesis. Ja jūs sēžat un uzņemat attēlu no zemas vietas, tad jūsu portrets būs milzīgs, augstāks par kalniem, un koki sāks kristies rāmja centrā. Plašais attēla leņķis ļauj uzņemt un uzsvērt visus šos perspektīvos izkropļojumus, bet tos rada tikai kameras stāvoklis un skatiena virziens. Perspektīvu izkropļojumi var būt gan tikumība, gan rāmja trūkums - katrā konkrētā gadījumā izlemt par sevi: lai cīnītos pret tiem, vai, gluži otrādi, pasliktinātu ietekmi.

Platleņķa objektīvs uzsver perspektīvu.

Esiet īpaši uzmanīgi, izmantojot platleņķa objektīvus, jo ļaujot jums rāmī iekļaut daudz labas, tas arī apgrūtina svešķermeņu izslēgšanu no rāmja. Iejusties ieradumā, veidojot rāmi, paskatieties skatu meklētājā, meklējot dažādus neplānotus atkritumus. Neaizmirstiet arī par jauno zināšanu nozīmi. Vēlme aptvert daudzus objektus noved pie tā, ka viņi visi izrādās mazi un neprecīzi. Ar visiem līdzekļiem mēģiniet atrast kādu interesantu kompozīcijas centru, lai tas piesaistītu jūsu attēlu. Tuvāk - tas vienmēr uzlabo kadrus. Lai uzsvērtu saikni starp plāniem, vispirms ir vajadzīgi šie plāni.

Reizēm perspektīvas izkropļojums ir neizdevīgs stāvoklis,
un dažreiz cieņu.

Platleņķa objektīvi nav piemēroti portretu uzņemšanai, pirmkārt, tāpēc, ka attēla platais leņķis ietver pārāk daudz traucējošu fona elementu, un, otrkārt, tāpēc, ka tas liek jums pārāk tuvoties objektam un modeļa deguna, kas izrādījās Divas reizes tuvāk kamerai nekā viņas ausis, tas attēlā parādās divreiz lielāks. Tomēr, ja jums patīk šis grotesks - nevienam nav tiesību ierobežot savu radošo iztēli.

Uzmanību

Vismazāk pareizais secinājums, ko var izdarīt pēc iepriekš minētā, ir tas, ka jums ir nekavējoties jāiegādājas objektīvi, kas aptver visu fokusa attālumu no 0 mm līdz bezgalībai. Patoloģiski nepareizi! Jūs izskatīsieties kā pastaigas fotogrāfiju veikals, un pārliecinieties, ka fotografēšanas laikā jūsu fotokamerai vienmēr būs vispiemērotākais objektīvs. Jums nav nepieciešams aprīkojums, ko jūs var  dažkārt ir nepieciešams, un tikai tas, bez kura jūs nevarat darīt. Pirms iegādāties regulāru objektīvu, pārliecinieties, ka jūs skaidri saprotat, kāpēc jums tas ir vajadzīgs un kādi uzdevumi ir paredzēti. Labāk ir viens vienkāršs objektīvs, kuru jūs mācāt perfekti un ar kuru jūs varat garīgi redzēt nākotnes rāmi, neuzskatot skatu meklētājā, nekā duci dārgas glāzes, kurās jūs sajaukt, un kuru kopējais svars neļaus jums iet pa kilometru bez elpas trūkuma. Atcerieties Henri Cartier-Bresson, kurš savā dzīvē nekad nav izmantojis citu lēcu, izņemot tikai piecdesmit dolārus.

Ticiet man, objektīvs, kas nāca kopā ar jūsu kameru, ir lielisks objektīvs, un tā ietilpība ir pietiekama, lai atrisinātu 90% foto problēmu. Dārgākas lēcas neuzlabos jūsu fotoattēlu kvalitāti, bet tikai nedaudz paplašinās situācijas, kurās jūs varat uzņemt, pēc pieejamības  pienācīga pieredze un prasmes. Vai esat pārliecināts, ka jūs mirst bez pārāk daudz stikla? Ja nē, ietaupiet labāku naudu un pavadiet laiku un enerģiju, lai uzlabotu savas prasmes.

Paldies par uzmanību!

Vasilija A.

Post scriptum

Ja raksts ir bijis noderīgs un informatīvs, jūs varat atbalstīt projektu, veicinot tās attīstību. Ja jums nepatīk šis raksts, bet jums ir domas par to, kā padarīt to labāku, jūsu kritika tiks pieņemta ar ne mazāk pateicību.

Neaizmirstiet, ka šis pants ir pakļauts autortiesībām. Atkārtota druka un citēšana ir pieļaujama, ja ir derīga atsauce uz avotu, un izmantotais teksts nedrīkst būt izkropļots vai pārveidots.

Objektīvs ir attālums starp objektīva aizmugures galveno punktu un optiskās sistēmas aizmugurējo fokusu.

Kā redzams, akadēmiskā definīcija no kopējā cilvēka viedokļa ir nedaudz sajaukta. Tāpēc ir svarīgi, lai amatieru fotogrāfs ne tikai zinātu šāda svarīga raksturlieluma definīciju, kā objektīva fokusa garumu, bet arī iedomāties, kāda ir šī raksturīgā ietekme. Un tas ietekmē objekta pieeju / noņemšanu skatu meklētājā / ekrānā / attēlā, kā arī perspektīvu.

Ir objektīvi ar mainīgiem fokusa attālumiem (“zooms”) un objektīviem ar nemainīgiem fokusa attālumiem (“labojumi”). Tajā pašā laikā “zooms” tiek sadalīti tālummaiņas objektīvos un tālummaiņas objektīvos. Tālummaiņas objektīvi parasti tiek izmantoti kamerās ar maināmu optiku, kā arī “pseido spoguļi” (kameras, kuru fokusēšanas princips ir līdzīgs parastajiem ziepju ēdieniem, bet tiešām izskats pati par sevi ir kā spoguļkamera). Šādu lēcu optiskā shēma ir tāda, ka tā ļauj koncentrēties uz visu fokusa attālumu diapazonu, ko ražotājs norādījis šai ierīcei. Tālummaiņas objektīviem nav tik noderīgas īpašības un ļauj īpašniekam fotografēt tikai ar noteiktu fokusa attālumu kopumu. Tajā pašā laikā tie ir mazāki, vienkāršāki un lētāki nekā tālummaiņas objektīvi. Bet lielākā daļa šādu "brilles" lietotāju pat neapzinās šādu ierobežojumu. Praktiski visi zemākā un vidējā cenu diapazona "ziepju kastes" ir aprīkoti ar tālummaiņas objektīviem.

Objektīva fokusa attālums parasti ir vai nu tā nosaukumā (maināmai optikai), vai maziem cipariem un maziem burtiem, kas ir uzdrukāti uz tā (tipiski "ziepju gadījumos"). Pēdējā gadījumā ir ļoti svarīgi, lai tā nebūtu maldīga Daži ražotāji norāda tikai uz objektīva faktisko fokusa garumu, dažus tikai reālos, un dažus norāda abus. Pēc digitālo fotokameru parādīšanās fotogrāfi izmantoja „kultūraugu faktora” koncepciju. Tas ir lineāro izmēru attiecība pret standarta šaurplēves rāmja lineāro izmēru (36 mm x 24 mm). Visas digikompaktu matricas ir "izliektas", t.i. to izmēri ir daudz mazāki nekā iepriekšminētie filmas lineārie parametri. Tāpēc, lai noteiktu tā saukto efektīvo fokusa attālumu (piemēram, ja fotografējat ar parasto šaurās filmas „ziepju kastīti”), reālais fokusa attālums ir jāreizina ar matricas kultūraugu koeficientu. Dažreiz šo parametru sauc par fokusa attālumu 35 milimetru ekvivalentā. Digitālo kameru var atrast dokumentācijā, kas pievienota kamerai, vai ražotāja tīmekļa vietnē. Visticamāk, lielums izskatīsies neparasts, kaut kas līdzīgs šim - 1 / 2,5 ". Turpmāk internetā jūs varat atrast tabulas par kultūraugu koeficienta definīciju visizplatītākajiem matricas formātiem.

Saskaņā ar fokusa attālumu (parasti reālus, bet neefektīvus) objektīvus iedala šādās kategorijās:

• ultra plats (mazāks par 20 mm). Parasti kalpo ainavām, arhitektūrai;
• platleņķis (24-35 mm). To liktenis - šaušana telpās, īpaši mazās, ainavās, grupu portretos;
• normāli (35-70 mm). Cilvēka skata leņķis ir vienāds ar aptuveni 50 mm fokusa attālumu. Tādēļ šī objektīvu kategorija visbiežāk tiek izmantota ikdienas fotografēšanai. Fotogrāfijas, kas uzņemtas ar šiem fokusa attālumiem, izskatās dabiskas;
• garš fokuss (70-135 mm). Šim fokusa attālumam ir lielākā daļa makro fotogrāfiju objektīvu, kā arī tā sauktā portreta (objektīvi, kas paredzēti;
• teleobjektīvi (virs 135 mm). Šeit viss ir skaidrs - fotografējot objektus, kas ir ļoti tālu no fotogrāfa. Šāds objektīvs būs neaizstājams sporta pasākumu, koncertu uzņemšanā. Vai, teiksim, pie medību medībām uz savvaļas dzīvniekiem.

Protams, šāds objektīvu sadalījums pēc fokusa attāluma ir ļoti atkarīgs, tomēr, izvēloties optiku kamerai, pat amatieru fotogrāfam jāņem vērā tas, ko viņš plāno darīt, izmantojot šo „stiklu”.

Attiecībā uz centrētu optisko sistēmu, kas sastāv no sfēriskām virsmām, apraksta spēju savākt starus vienā punktā, ar nosacījumu, ka šie stari nāk no bezgalības ar paralēlu gaismu paralēli optiskajai asij. Wikipedia.org

(nevis ievada joks)

Fokālais attālums  (turpmāk tekstā - DF) ir viens no galvenajiem objektīva parametriem. Parāda attēla tuvināšanas pakāpi vai skata leņķi. Jo mazāks ir DF, jo lielāks ir skatīšanās leņķis, un jo mazāks ir tuvinājums. Jo lielāks ir DF, jo šaurāks ir skatīšanās leņķis un jo lielāks ir tuvinājums.

Fokusa attālumu mēra milimetros un parasti norāda uz objektīva korpusa un loka.

Olympus Zuiko 35-100 / 2

Tālummaiņas gredzena tuvumā (ja tāds ir) tiek izmantota skala, kas parāda pašreizējo fokusa attālumu.

Saskaņā ar RF objektīviem ir trīs galvenās kategorijas:

• Platleņķa objektīvi  ir liels skata leņķis un FR ir diapazonā no 8 līdz 28 mm (35 mm ekvivalents).
• Standarta lēcas  ir vidējais skata leņķis, kas ir pazīstams ar cilvēka acīm un kam FR ir 28-70 mm (35 mm ekvivalentā).
• Telephoto lēcas(Grieķu téle - tālu, tālu) ir šaurs skata leņķis, kam ir 70 grādu fanātisms no ražošanas uzņēmumiem. Standarta telekomunikāciju diapazons ir 70-200, 70-300 mm.

DF svarīgākā iezīme ir attēlotās telpas izkropļošana. Tas pats objekts, fotografēts tādos pašos apstākļos, bet ar dažādiem RF, izskatās pilnīgi atšķirīgs.

Parasti platleņķa objektīvi izceļ rāmja centru un, kā tas bija, “salocīja” malas. Šo efektu sauc par "mucu" vai "spilvenu". Zinātniski to sauc par „izkropļojumu” vai “sfērisku aberāciju”.

Platleņķa objektīvs uztver tikai bumbas priekšpusi (1), aizlīmējot objekta centru. Portreta lēca objektu padara plakanāku, parādot lielāko daļu bumbu (2).

Spilgts piemērs tam, kā objekta proporcijas ir izkropļotas atkarībā no FR izmaiņām

Pievērsiet īpašu uzmanību fona un objekta attiecības izmaiņām, attālumam starp modeli un takas sekcijām. Secībā ir viens nepareizs rāmis. Ja jūs pareizi saprotat būtību, jūs sapratīsiet, kurš attēls neatbilst norādītajam FR

Tas pats, bet ar sejas portretu

Visi attēli tiek uzņemti ar tādu pašu aizvara ātrumu un diafragmu. 11mm  - Tokina 11-16, 24,45 mm  - Carl Zeiss 24-70 / 2.8, 70,135,200 mm  - Sony 70-200 / 2.8g.

Svarīga portretu fotografēšanas nianse ir tāda, ka, izmantojot telefoto objektīvu, fotogrāfs ir tālu no modeļa (5-15 m). Tas ļauj iesācējiem mazliet atpūsties. Fotografējot lielu sejas portretu pie 11mm, attālums no objektīva līdz modeļa acīm ir aptuveni 10-20 cm, un ne visi būs tādi kā “tuvums”.

Fotografējot ar platleņķa objektīvu, ir grūti sasniegt neskaidru fonu un pareizas proporcijas. Bet izkropļojumi bieži vien rada īpašu “dinamiku” rāmī, un attēls no tā izskatās daudz “dzīvāks”. Vairumā gadījumu platleņķa objektīvi tiek izmantoti ainavu un arhitektūras fotografēšanai, tāpēc tos sauc par "ainavu".

Tokina 11-16 / 2.8

Ar telefoto objektīviem tas ir pretējs. Šķiet, ka tie paplašina rāmja centru, un fons tiek nospiests atpakaļ. Fotografējot ar telefoto objektīvu, ir grūti sasniegt neskaidru fonu, kas apgrūtina vairāku objektu uzņemšanu dažādos attālumos no objektīva. Bieži vien teleobjektīvi tiek izmantoti lielu portretu uzņemšanai, tāpēc tos sauc par portretiem vai portretiem.

Sigma 75-200 / 2.8-3.5

Standarta objektīvi atrodas kaut kur starp tele- un platleņķa objektīviem.

Pēc fokusa attāluma lēcas var iedalīt FIXES un ZUMA  . FIX (eng. Fixed - nemainīts) - objektīvs ar nemainīgu RF un ZOOM - ar mainīgo. Ar tālummaiņas objektīvu varat tuvināt vai samazināt objektu, bet ar fiksētiem objektīviem diafragmas atvērums ir lielāks un attēls ir skaistāks.

Objektīviem ar fiksētu FR nosaukumā ir tikai viens cipars, piemēram: Canon EF 50 mm f/1.8. Tālummaiņas objektīvs nosaukumā vienmēr ir divi cipari. Piemēram, PENTAX DA 50-135   F / 2,8 ED. Pirmais cipars ir minimālais iespējamais DF, otrais ir maksimālais iespējamais.

Apgalvoja, ka tālummaiņas lielums parāda, cik daudz objektīvs var tuvināt, bet tas nav. Tālummaiņa ir maksimālās FR attiecība pret minimumu. Piemēram, ņemiet divus objektīvus: 18-55 un 70-210. To tālummaiņa attiecīgi ir vienāda ar:

Tas nozīmē, ka abiem objektīviem ir trīskārša tālummaiņa. Vai arī to tālummaiņa ir x3.

Apgalvoja, ka lielāks tālummaiņas koeficients, jo sliktāks ir galīgais attēls. Tas ir taisnība, ja runa ir par sākuma līmeņa objektīviem. Zoom High-end klase demonstrē izcilu attēlu, bet cenu zīme nav demokrātiska.

Strīdi par to, kas ir labāks “Labojumi vai tālummaiņa” ir līdzīgi strīdiem „VAZ vai ķīniešu automašīnām” vai tuvāk Canon VS Nikon fotogrāfiju kopienai. Ikvienam ir jāizvēlas sava pozīcija. Lai gan ir skaidrs, ka pareizais stāvoklis šajā jautājumā nevar būt.