Objektīvu veidi. Objektīva redzamības lauks

Skata lauks (redzes lauks)   to sauc par objektu telpas daļu, kas ir redzama vai attēlota, izmantojot šo optisko sistēmu. Optisko sistēmu redzamības lauku parasti raksturo leņķis. Tātad, apsverot jebkuru tēmu, mēs vērtējam tā lielumu ar leņķi, saskaņā ar kuru tas ir redzams. Objektīva skata leņķis ir saprotams leņķis (koniskā), ko veido līnijas, kas savieno objektīva priekšējo galveno punktu ar attēlotās telpas malām. Izsakiet leņķa leņķa redzamības leņķi, kura rotācija veido šo konisko leņķi.

Objektīva attēlam nav vienādas kvalitātes visā laukā, attēla asums un spilgtums ir visvairāk izteikti lauka centrā. Pieaugot attālumam no centra, ievērojami samazinās asums un apgaismojums, un pie lauka robežas attēls ir ļoti neskaidrs un blāvi. Tātad uz attēla, kas iegūts, izmantojot vienkāršu objektīvu, redzamības lauka robežas pat nevar noteikt, jo lauka malām ir ievērojami zuduši asums un vieglums.

Lēcas redzamības lauka centrālo daļu, kurā attēla asuma pakāpe ir pietiekama fotografēšanas nolūkiem un ko faktiski izmanto foto sistēmā, lai iegūtu attēlu uz gaismjutīga materiāla, sauc par attēla lauks   objektīvs. Attēla lauka izmērs nosaka rāmja izmēru. Rāmja diagonāls ir vienāds ar attēla lauka diametru.

Tiek saukts leņķis, ko veido stari, kas savieno attēla lauka galējos punktus ar objektīva aizmugures galveno punktu attēla leņķis   Objektīvs β:

kur d   - rāmja diagonāli f    - fokusa attālums.

Skata laukumu ierobežo lauka diafragma, kas novērošanas ierīcēs (binokļos) parasti ir apļa forma un kamerās ir taisnstūra forma. Lauka diafragmas lielumu nosaka asas un pietiekami apgaismota attēla izmērs, kas ir ievērojami pazemināts ar aberācijām, kas ir piemērots praktiskiem mērķiem.

Att. Skata lauks

Att. Skata leņķis un attēla aplis 24 * 36 mm

Objektīva klasifikācija pēcstūra attēls

Atkarībā no rāmja diagonālās daļas un objektīva fokusa attāluma atšķiras šādi galvenie objektīvu veidi:

normālā leņķa objektīvs, kura fokusa attālums ir aptuveni vienāds ar rāmja diagonāli;

šaurs leņķis - objektīvam, kura fokusa attālums ievērojami pārsniedz rāmja diagonāli, ir mazs attēla leņķis un paredzēts fotografēšanai no attāluma;

platleņķa objektīvs, kurā fokusa attālums ir ievērojami īsāks nekā rāmja diagonāls; paredzēti fotografēšanai ierobežotā telpā;

īpaši platleņķa objektīvs (“zivs acs”) - objektīvs, kura attēla leņķis ir vairāk nekā 140 ° vai pat 180 °. Tam ir ļoti liels ģeometriskais izkropļojums, un to galvenokārt izmanto mākslinieciskajā fotogrāfijā.

mainīgs fokusa garuma objektīvs, tā sauktais tālummaiņas objektīvs (dažreiz arī sauc tālummaiņas objektīvsvai vienkārši tālummaiņa).

5. Objektīva izšķirtspēja.

Izšķirtspēja ir optiskās sistēmas spēja atsevišķi attēlot divas līnijas vai punktus, ko raksturo maksimālais caurspīdīgo un necaurspīdīgo gājienu skaits, kas ir vienāds ar platumu un atšķiras ar 1 mm no attēla garuma. Nosaka ar īpašiem stieņu testiem:

vizuāli - pārbaudot optiskā attēla līniju, ko objektīvs konstruējis optiskā stendā, mikroskopā, neuzņemot to uz filmas, iegūto vērtību sauc par spēka atrisināšanaobjektīvs.

fotogrāfiski - mīklas fotografēšana. Analizējot iegūto attēlu, izmantojiet terminu " foto izšķirtspēja".

Izšķirtspējas lielumu nosaka vairāki faktori: 1) gaismas difrakcijauz rāmju apaļajiem caurumiem, kuros ir uzstādīti objektīvi un citas lēcas sastāvdaļas; 2) atlikums aberācija   kļūdasoptiskā lēcu sistēma; 3) lēcu izkliede; 4) pasaules kontrasts.

Objektīvu izšķirtspējas jauda nav vienāda attēla laukā,augstākās izšķirtspējas nodrošina centrālās sijas, kas ir tuvu galvenajai optiskajai asij perpendikulāri plēves plaknei. Attēla malas attēls ir veidots ar slīpiem stariem, un tā izšķirtspēja ir mazāka, jo ir objektīvu aberācijas, kas vienmēr ir lielākas malām nekā centrā.

Reiz izšķirošais spēks ir maksimālspie noteiktas relatīvās diafragmas (diafragmas) vērtības.

Standarta vai parastais objektīvs ir objektīvs, kura skatīšanās leņķis sakrīt ar cilvēka acs skata leņķi bez sānu redzes. Šāda objektīva fokusa attālums ir aptuveni vienāds ar rāmja diagonāli. Gandrīz vienmēr šādām lēcām ir augsta diafragmas atvēruma attiecība (to raksturo vērtība), kas ļauj fotografēt ar salīdzinoši īsu aizvara ātrumu vājā apgaismojumā.

Platleņķa objektīvs

Platleņķa objektīvi aptver vairāk nekā standarta leņķi. Jo mazāks ir objektīva fokusa attālums, jo lielāks ir skatīšanās leņķis. Objektīvs ar fokusa attālumu 20 mm (35 mm kamerai) “redz” pa diagonāli aptuveni 90 grādu. Visus objektīvus, kuru fokusa attālums ir no 20 līdz 50 mm, var saukt par platleņķi.

Super platleņķa objektīvs

Super platleņķa objektīvi ir fokusa lēcas no 14 līdz 20 milimetriem. Tos var iedalīt divās grupās. Tie ir tiešie objektīvi, kas ļauj iegūt attēlus bez izkropļojumiem vai ar pieņemamu perspektīva izkropļojumu līmeni un izkropļojumu, radot barelu. Deformācijas lēcas sauc par “zivs acīm” (nosaukums radies no objektīva priekšējās lēcas un zivs acs vizuālās līdzības).

Fisheye lēcas ir divu veidu: ar skatu laukumu 180 ° uz rāmja diagonālā (16 mm) un 180 grādiem uz vertikālā rāmja (8 mm). Ar "zivju acs" palīdzību jūs varat iegūt sākotnējo efektu un izteiksmīgumu. Ļoti plaši objektīvi tiek izmantoti reportažā, arhitektūras, interjera un ainavas fotografēšanā.

Garš objektīvs

Long-focus lēcas “tuvina” fotogrāfa tēmai. Tos var iedalīt divos veidos: telefoto un telefoto objektīvi. Tās atšķiras strukturāli. Tālruņu objektīvos ir pievienots negatīvs objektīvs, pateicoties kuriem ražotāji ir sasnieguši ievērojamu kopējo izmēru samazinājumu. Ja salīdzinām divus objektīvus ar vienādu fokusa attālumu, telefoto objektīvs būs ievērojami mazāks izmēra un svara ziņā. Bet telefona (telefoto objektīvi) sauca par visām tuvinātajām lēcām.

Īpaši garš fokusa objektīvs

Tie ir objektīvi ar fokusa attālumu 500 mm un vairāk. Ir objektīvi ar fokusa attālumu 2000 mm, bet tas jau ir retums. Šādu lēcu svars ir lielāks par 6 kilogramiem, un šaušana uz tām bez statīva ir gandrīz neiespējama. Gandrīz visi no tiem ir aprīkoti ar īpašu statīva stiprinājumu. Konstruktīvs super-fokusa objektīvu tips - spoguļa objektīvs. Šajā konstrukcijā sfēriskie spoguļi veic daļu no optiskās struktūras. Šis dizains ievērojami samazina objektīva svaru un lielumu, bet ne bez tā trūkumiem. Diemžēl šādās lēcās nav iespējams uzstādīt mainīgu diafragmu, kas nozīmē, ka ekspozīcija būs jākoriģē tikai ar ekspozīciju un fotosensitivitāti. Šādu lēcu gaismas tonālais modelis ir ārkārtīgi skaists, to gandrīz nav iespējams atkārtot ar jebkuru citu lēcu. Arī šis dizains ir atrodams daudzos amatieru teleskopos.

Tālummaiņas objektīvs

Tā sauktie objektīvi ar mainīgu fokusa attālumu. Mūsdienu ražotāji var iepriecināt jūs ar milzīgu šāda veida objektīvu sortimentu. Šādi objektīvi ir patiešām ērti: viens no šādiem objektīviem var aizstāt vairākus. Jūs varat precīzāk veidot kompozīciju, ievērojami palielināt darba efektivitāti, piemēram, kāzu fotogrāfijā vai sporta fotogrāfijā. Bet ne viss ir tik labi, kā šķiet pirmajā acu uzmetienā.

Tālummaiņas objektīviem ir trūkumi. Īsa fokusa tālummaiņas objektīvi cieš no izkropļojumiem, un jo īsāks ir fokusa attālums (jo lielāks redzes lauks), jo lielāks ir izkropļojums. Ar šādu spilgtumu lēcas iedala divās kategorijās: ar pastāvīgu un mainīgu diafragmu. Mainīgas diafragmas gadījumā diafragma mainās atkarībā no fokusa attāluma izmaiņām. Piemēram, objektīvs 28-70 ar fokusa attālumu 28 mm apertūras vērtībā (diafragma) - 2,8 un 70 mm - 4. Tas samazina lietojamību. Šādās lēcās diafragma ir mazāka, jo lielāks fokusa attālums. Objektīvam ar pastāvīgu atvērumu nav šādu trūkumu. Kā viņi saka, jums ir jāmaksā par visu pasaulē, kā arī par tālummaiņas objektīvu pastāvīgo apertūru. Tie parasti ir 1,5-2 reizes dārgāki nekā ar mainīgu diafragmu.

Mīksts objektīvs

Mīksta fokusa objektīvs vai mīksts objektīvs parasti ir pieejams ar noņemamām atverēm. Šādā diafragmā centrālo atvērumu (vienāds ar nespecifisku darba diafragmu) ieskauj daudzas mazākas atveres. Centrālais caurums rada asu attēlu, bet ārējie, mazākie - izkliedē to. Dispersijas līmeni var regulēt, ievietojot ievietošanas diafragmu. Tas ļauj būtiski mainīt mīksta fokusa un dispersijas pakāpes ietekmi. Dažos modeļos sfēriskā aberācija nav īpaši koriģēta.

Makro objektīvs

Objektīvs, kas ļauj fotografēt bez īpašām ierīcēm 1: 1 mērogā. Šādi objektīvi, atšķirībā no visiem pārējiem, tiek koriģēti, fotografējot ierobežotā attālumā.

Shift objektīvs

Nosaukums nāk no angļu vārda Shift (“Shift”), ar šāda objektīva palīdzību jūs varat atbrīvoties no perspektīvajiem izkropļojumiem, novirzot objektīva vienību paralēli filmam vai matricas plaknei. Tas ir galvenais objektīvs tiem, kas vēlas šaut, pilsētvides vai klusās dabas, neizkropļojot perspektīvu. Fotografējot, kamera ir novietota tā, lai objektīva optiskā ass būtu paralēla zemei. Fotografējot no apakšas uz augšu, nepieciešams pārvietot objektīvu, lai pārliecinātos, ka priekšmetu augšējās daļas ieiet rāmī. Tādējādi, fotografējot no augšas uz leju - gluži pretēji.

Protams, šādai maiņai ir konstruktīvs ierobežojums. Un ne vienmēr, piemēram, ēku augstuma dēļ, ir iespējams atbrīvoties no izkropļojumiem. Vismaz perspektīvas izkropļojumi būs minimāli. Pagrieziena lēcu izmaksas ir augstākas nekā parastās platleņķa lēcas ar tādu pašu fokusa attālumu. Attēlu apstrādes programmās (piemēram, Photoshop) ir iespējas simulēt perspektīvu izkropļojumu korekciju. Kāpēc imitācija, jo reālā šautā tiek radīts cits perspektīvas efekts. Dažreiz šis labojums ir pamanāms. Ir svarīgi atcerēties, ka, izmantojot datorizētu traucējumu korekciju, notiek interpolācija, kas nozīmē, ka, ja rāmī ir daudz sīkas detaļas, kvalitātes pasliktināšanās būs neizbēgama. Ja lielāko daļu attēla aizņem debesis, interpolācija nebūs pamanāma.

Telekonverteris

Konstruktīvi telekonverteru nevar attiecināt uz objektīviem. Bet ar to jūs varat palielināt fokusa attālumu, kas nozīmē, ka tas tuvosies objektam. Mazais izmērs un mazs svars ir galvenās telekomunikāciju pārveidotāja priekšrocības. Priekšrocības ietver salīdzinoši zemas izmaksas. Konvertori rada atšķirīgu fokusa attāluma palielinājumu. Bet, lai uzvarētu fokusa garumā, jums ir jāmaksā spilgtuma zudums. Ja pārveidotājam ir vairāki 1,5, tad gaismas intensitāte samazinās par vienu pakāpi, ja daudzums ir 2 - par 2 soļiem. Ja reti izmantojat garu fokusa attālumu, ir lietderīgi iegādāties telekonverteru. Bet, ja fotografējat sportu, koncertus vai citus priekšmetus, kuriem nepieciešams liels tuvinājums, tad jums vajadzētu iegūt labu telefoto objektīvu.

Praksē ir svarīgi, lai lēcas skata leņķis būtu saistīts ar fokusa attālumu. Ar divu piemēru palīdzību es iepazīstināšu ar jaunu koncepciju.

Jo garāks fokusa attālums, jo tālāk no manis es varu uztvert objektu. Piemēram, ņemot objektīvu ar fokusa attālumu 18 mm, es varu sagūstīt putnu, kas sēž uz koku zariem, kas atrodas dažu metru attālumā no manis. Tomēr tas izrādīsies mazā fotogrāfijā. Ja izmantoju objektīvu ar fokusa attālumu 180 mm, tad putna lielums fotogrāfijā būs 10 reizes lielāks. Tajā pašā laikā es fotografēšu vienā vietā. Līdz ar to objektīvi ar gariem fokusa attālumiem ļauj fotografēt objektu, kas ir tālu no fotogrāfa tālsatiksmes. Tas ir svarīgi ziņojot par sporta pasākumu, piemēram, futbola sacensību, uzņemšanu savvaļas fotogrāfijās, kur man nebūs iespēju tuvoties piesardzīgam dzīvniekam. Tagad dodiet citu piemēru.

Es fotografēju mazā telpā 10 cilvēku grupu. Fotografējot ar objektīvu ar fokusa attālumu 180 mm, man būs jāpārceļas no grupas līdz šim, lai visi cilvēki nokristu rāmī. Bet telpās tas ne vienmēr ir iespējams - sienas ir ierobežotas. Šajā gadījumā man ir jāizmanto lēca ar īsāku fokusa attālumu, kas ir vienāds ar, piemēram, 18 mm. Atrodoties tuvu attēlotajam, es varu fotografēt visu grupu kopumā. Tas attiecas uz fotografēšanu slēgtā telpā, interjera fotografēšanu.

Tādējādi objektīva fokusa attālums ietekmē fotografēšanas attālumu. Proti, jo tuvāk es gribu iet uz fotografējamo objektu, objektīvs ar mazāku fokusa attālumu, kas man nepieciešams. Kāpēc tā? Tāpēc, ka jo mazāks ir objektīva fokusa attālums, jo lielāks redzamības leņķis.

Objektīva redzamības lauks ir objekta attēlotās ainas daļa.. Skata laukam var piešķirt šādu definīciju. Dubultais (reizināts ar 2) leņķi starp objektīva optisko asi un līniju, kas savieno visstingrāko attēloto punktu ar objektīva optisko centru, sauc par objektīva skata leņķi.

Es arī iepazīstināšu ar lauka leņķa koncepciju būvniecībā. Iedomājieties taisnstūra attēla rāmi. Zīmējiet diagonāli starp pretējiem rāmja virsotnēm. Kā redzamības leņķi var uzskatīt leņķi starp divām līnijām, no kurām viena šķērso vienu virsotni un optisko objektīva centru, otru caur otru virsotni un optisko centru.

Skata leņķis tiek mērīts grādos.

Piezīme Objektīva skata leņķim ir stingra definīcija, bet tai ir nepieciešama attīstītāka konceptuālā bāze. Jūs varat “ienirt” grāmatā no rakstu saraksta, kas minēts raksta beigās, un iepazīties ar stingru definīciju 50. lpp. Iespējams, jums būs viegli saprast un saprast definīciju no grāmatas, kas sniegta 196. lpp. skats ").

4. attēlā redzams skatījuma leņķa atkarība no fokusa attāluma. 7. Visu 9 kadru uzņemšanas, skatīšanas un uzņemšanas parametru punkts paliek nemainīgs, mainās tikai objektīva fokusa attālums. Attēlā ar fokusa attālumu 24 mm kreisajā pusē ir pelēka durvis. Ar fokusa attālumu 35 mm tas nav rāmī: redzes lauka leņķis ir samazinājies un objektīvs vairs neattiecas uz kādu skatuves daļu. Pārskatīšana samazinājās. Pēdējos 3 attēlos, kuru fokusa attālums ir vienāds ar 105 mm un vairāk, ir grūti pateikt, kura vide ieskauj fotogrāfu.

Att. 7. Skata leņķa lauka atkarība no objektīva fokusa attāluma.

Ņemiet vērā, ka palielinot fokusa attālumu, redzes lauka leņķis ne tikai samazinās, bet arī palielinās attēla objekta lielums (objekta attēls tiek mērogots). Baltās kartes izmērs un attālums līdz tam visās fotogrāfijās nemainījās. Tomēr attēlotā objekta izmēri attiecībā pret rāmja izmēru palielinājās, palielinoties fokusa garumam.

Skata leņķis nav norādīts uz objektīva. To var atrast objektīva vai tā specifikāciju instrukcijās. Zinot redzes lauka leņķi, es varu sagatavoties iestudētai šaušanai, kad es iepriekš plānoju rāmi. Lūk, kā.

Dažās studijās neliela laukuma dēļ es nevaru izmantot objektīvu ar garu fokusa attālumu. Un iemeslu dēļ, ko es turpmāk apspriedīšu “pamatu” trešajā daļā, tas ir vēlams. Pēc minimālā fotografēšanas attāluma aprēķināšanas pilna garuma portretam es izvēlos vienu vai vairākus objektīvus ar piemērotiem fokusa attālumiem.

Perspektīvas izkropļojumi

Objektīvi veido perspektīvu attēlu. Citiem vārdiem sakot, trīsdimensiju telpu projicē objektīvs uz plakanas gaismjutīga slāņa saskaņā ar centrālās perspektīvas likumiem.

Perspektīva ir veids, kā attēlot trīsdimensiju telpu, trīsdimensiju ķermeni plaknē.Centrālā perspektīva ietver projekcijas centru. Projektora centrs, parasti, sakrīt ar objektīva optisko centru.

Perspektīva paliek nemainīga jebkurā fokusa garumā, tas nav atkarīgs no skata lauka leņķa. Tomēr viņas kā novērotāja sajūta ir atkarīga no objektīva fokusa attāluma, gaismas jutīga slāņa lieluma, fotoattēla lieluma un attāluma, no kura skatītājs skatās fotoattēlu.

Ja vēlaties uzsvērt zemes gabala reālismu, tad jūs varat izvēlēties fokusa attālumu, kurā perspektīva jutīsies dabiska, netraucēta, dabiska. Papildus fokusa attālumam, jums jāzina, kādā attālumā fotoattēls tiks skatīts, un kādā formātā tas būs.

Un otrādi. Jūs varat apzināti izkropļot skatītāja uztveri par fotografējamo objektu, samazināt vai palielināt redzamo telpas dziļumu. Parasti pie maziem fokusa attālumiem telpas dziļums “palielinās”, fons “kustas prom”, lielos fokusa attālumos dziļums “samazinās”, telpa „saplūst”, fona „pieejas”.

Piemērs. Ja skatāties portretu (8. att.) Aptuveni 35 cm attālumā no monitora, tad jūs redzēsiet, ka perspektīva netiks izkropļota (it kā jūs esat fotogrāfa vietā). Tas ir taisnība, ja monitora izšķirtspēja ir 1366 x 768

punkti un attēlu skala ir 100%. Ja jūsu monitora izšķirtspēja ir 1920 x 1080 pikseļi, tad skatīšanās attālums, kurā perspektīva ir dabiska, ir 25 cm.

Att. 8. Sejas portrets, fotografēts uz objektīva ar fokusa attālumu 50 mm.

Līdzīgi portrets attēlā Nr. 8 neparādīsies izkropļots, ja tuvojieties ekrānam neērtā attālumā - 16 cm.

Att. 9. Sejas portrets, fotografēts uz objektīva ar fokusa attālumu 24 mm.

"Lielā deguna" ietekme, kas lielos ("ērtos") attālumos no ekrāna, kas redzama 1. \\ T 8, sauc par izkropļojumu. Tas ir ģeometrisks kropļojums. Tā ir raksturīga lēcām ar maziem fokusa attālumiem. Efekts rodas tāpēc, ka perspektīvas centrs ir tuvu cilvēka sejai. Modeļa deguna gals atrodas tuvāk nekā acu plakstiņi un uzacis perspektīvas centrā, tāpēc pēdējais šķiet mazāks par degunu.

Es apkopoju iepriekš minēto. Tāpat kā objektīva redzeslauks, pateicoties kurai jūs varat veidot rāmi (novietot vai izslēgt objektus no rāmja), ir vēl viens izteiksmes līdzeklis jūsu rokās. Mainot fokusa attālumu un fotografēšanas attālumu, varat kontrolēt skatītāja perspektīvas izjūtu, “tuvināt” vai “virzīties prom” fonu kadrā.

Daži objektīvi izkropļo centrālo perspektīvu īpaša optiskā dizaina dēļ. Kropļojuma piemērs ir parādīts 1. attēlā. 10. Attēls tika uzņemts, izmantojot objektīvu, kas paredzēts īpašam attēlam, ko sauc par "zivs acu" (eng. Fisheye). Šāda objektīva skata leņķis

tuvu zivs acs skata leņķim - 180 grādi. Objektīva fokusa attālums, ar kuru foto attēlā. 10 ir 10,5 mm.

Att. 10. Perspektīva zivs acs objektīva izkropļošana (no angļu valodas. "Zivs").

Tāpat attēloto objektu formu izkropļojumi rodas, kad optiskā ass ir vērsta uz objektu tādā leņķī, kas atšķiras no tiešā. Piemēram, ēkas frontālā daļa parasti tiek sagrauta izkropļota (fasādes „taisnstūris” pārvēršas trapecē, kas sašaurinās uz augšu),

jo parasti šaušanas punkts atrodas ēkas pirmā stāva līmenī. Lai novietotu visu ēku rāmī, es paceltu objektīvu. Optiskā ass vairs nav perpendikulāra ēkas fasādei.

Šāds izkropļojums rada grūtības arhitektūras fotogrāfijā. To var koriģēt, palielinot šaušanas punktu, piemēram, es varu ieņemt nostāju pretējā ēkā. Vai arī jūs varat noliekt asuma plakni, kas normālā objektīvā ir perpendikulāra tā optiskajai asij. Fokusēšanas plaknes slīpumu var izdarīt, piemēram, ar speciālu lēcu, ko sauc par slīpuma objektīvu (no angļu valodas. Tilt - “tilt”).

Jūs varat uzzināt vairāk par objektīva perspektīvajām sekām, piemēram, no grāmatas 275.-277. Lpp.

Pirms ievadāt nākamo objektīva parametru - spilgtumu - es izdarīšu starpposma kopsavilkumu.

Fokusa attālums - objektīva galvenais parametrs. Neskatoties uz to, ka tai ir īpaša vērtība un mērvienība - milimetrs, to nebūs viegli novērtēt ar lineālu, jo objektīva optiskais centrs bieži atrodas ārpus caurules. Tas nav jādara. Praksē ir svarīgi parametri, kas saistīti ar fokusa attālumu: lauka leņķi un perspektīvas izkropļojumi.

Pirmais parametrs ir tehniskāks.. Vai mans redzes lauks būs pietiekami, lai “aptvertu” visu telpu rāmī, vai arī tas ir pilnīga izaugsmes modelis? Otrais parametrs ir vairāk māksliniecisks. Kāda būs skatītāja sajūta, ja es parādīšu neticami garas kājas krēslā? Cik acīmredzama būs radītā ietekme? Or Kā es varu parādīt modeli, ko ieskauj ēnas mežs un upe, kas apvītot akmeņainu ainavu fonā? (“Tālummaiņa” fonā).

Apspriežot gan fotogrāfijas tehniskos, gan mākslinieciskos aspektus, mēs tradicionāli gandrīz lielāku uzmanību pievēršam optikai nekā visiem pārējiem foto procesa komponentiem. Un tas nav pārsteidzoši, jo izmantotā objektīva kvalitāte lielā mērā nosaka iegūtā attēla tehnisko kvalitāti, un fotogrāfa spēja izteikt savas radošās idejas un izjūtas foto veidā ir tieši atkarīga no objektīva parametriem. Tā kā fotogrāfu un amatieru fotogrāfu masveida pāreja no filmas uz digitālajām kamerām, ar lēcu izvēli un pareizu lietošanu saistīto jautājumu nozīmīgums ir ne tikai samazinājies, bet gan palielinājies. Galu galā, visi optikas trūkumi, pat mazliet pamanāmi fotogrāfijā, ir vairāk nekā skaidri redzami augstas kvalitātes monitora ekrānā. Turklāt digitālo fotokameru plašā izplatīšana ar dažādu izmēru matricām izraisīja jaunu jautājumu rašanos un ar tiem saistītus jautājumus ne vienmēr ir skaidra, neskaidri interpretēta un bieži vien nepareizi lietoti termini un jēdzieni, piemēram, "ekvivalents fokusa attālums", "kultūraugu faktors", " līdzvērtīgs pieaugums ”un tā tālāk.

   Tāpēc mēs nolēmām atkal atgriezties pie optikas temata, veltot šo rakstu objektīvu galvenajiem parametriem un raksturlielumiem, moderno digitālo kameru lēcu izmantošanas funkcijām un atbilstošas ​​optikas izvēles iespējām digitālajām SLR kamerām.

MĒRĶU PAMATPROGRAMMAS

Visprasīgākie un aktīvāk izmantotie fotografēšanas prakses objektīva parametri ir tā fokusa attālums, skata leņķis un relatīvā apertūra. Mēs pētījām šo optisko īpašību fizisko nozīmi, izmantojot ilustratīvus piemērus, ar diagrammu un formulām rakstā “Objektīvi par lēcām” (“Patērētājs” Nr. 34 (19) / 2004). Fotogrāfijas iekārtas un videokameras ”, tāpēc šajā rakstā mēs vēlreiz neatkārtojamies. Taču, runājot par šo terminu izmantošanu, mēs vēl sīkāk dzīvosim.

FOCUS DISTANCE LENS   - viena no svarīgākajām īpašībām. Pēc fokusa attāluma lieluma (protams, ņemot vērā digitālās vai rāmja plēves aparāta matricas lielumu), var novērtēt objekta attēla lielumu iegūtā fotogrāfijā. Jo garāks objektīva fokusa attālums, jo lielāks un tuvāks būs objekta attēls fotogrāfijā. Turpretim, samazinoties fokusa attālumam, palielinās objektīva uzņemtais leņķis, un rāmī var izvietot plašāku panorāmu. Saskaņā ar objektīva fokusa attālumu (precīzāk, no objektīva leņķa) fotografēšanas praksē ir ierasts atšķirt šādas optikas kategorijas.

Normāls (standarta) objektīvs   - tas ir objektīvs, kura vidējais (diagonālais rāmis ir 40-50 grādi), ja to izmanto kamerā ar atbilstošu rāmi vai matricas izmēru. Fotografēšanas sistēmās, kas paredzētas parastai 35 mm perforētajai plēvei “135 tips” (rāmja izmērs 24x36 mm), objektīvs, kura fokusa attālums ir aptuveni 40 līdz 55 mm, tiks uzskatīts par normālu. Visbiežāk sastopamās standarta lēcas šādām sistēmām ir objektīvi ar fokusa attālumu 50-52 mm. Šāds objektīvs vairumā gadījumu dabiski un pastāvīgi attēlo attēla perspektīvu mūsu redzējumam. Citiem vārdiem sakot, normāls objektīvs pārraida salīdzinoši plašu panorāmu, bet aptaujas objektu liela mēroga korelācija paliek tikpat, cik mūsu acis redz tās. Fotografējot ar objektīvu ar normālu (rāmja izmēru) fokusa attālumu, tas ir pietiekami vienkāršs, lai panāktu dabiskuma un pastāvīgās perspektīvas uztveres iespaidu. Šī pieeja ļauj skatītājiem pēc iespējas vairāk koncentrēties uz dabisko, optimālo subjekta un apkārtējās vides līdzsvaru, vienlaikus neuztraucot uzmanību ar izkropļotu perspektīvu vai nevajadzīgu priekšplāna atdalīšanu no aizmugures.

Tiek saukti objektīvi ar mazāku parastu fokusa attālumu un skata leņķi pa diagonāli 60 grādiem vai vairāk platleņķis . Piemēram, filmu kameru sistēmās ar 24x36 mm rāmi “platleņķi” sauc par objektīviem ar fokusa attālumu 35 mm vai mazāk. Platleņķa objektīvs pilnībā attaisno tā nosaukumu, jo plašāks nekā normāls šāda objektīva skata leņķis ļauj rāmī ievietot daudz lielāku telpu, lai iegūtu daudz plašāku un iespaidīgāku panorāmu. Šajā gadījumā, protams, pastāv būtiskas izmaiņas perspektīvas pārneses raksturs salīdzinājumā ar standarta optiku. Objekti fonā kļūst mazāki nekā priekšplānā. Turklāt lauka dziļums ir subjektīvi palielināts (pirmkārt, pateicoties faktu, ka fona objekti ir attēloti vizuāli skaidrāk, un, otrkārt, lielāko platleņķa objektīvu dizaina īpašību dēļ). Plaša leņķa optika ir obligāta, fotografējot ierobežotā telpā (piemēram, interjera fotografēšanas laikā). Viņa ir arī vairāk nekā ikdienas amatieru fotogrāfijā. Visbiežāk sastopamās amatieru ainas, piemēram, "mēs visi esam kopā pie brīvdienu galda" un "es un kalni", vienkārši nevar strādāt bez platleņķa.

Garš fokusa (vai telefoto) to sauc par lēcām ar lielāku fokusa fokusu (vairāk nekā 80 mm kamerām ar 24 mm x 36 mm rāmja izmēru). Šādiem objektīviem ir mazāks skata leņķis (ne vairāk kā 30 grādu diagonālais rāmis) un ļauj jums “tuvināt” objektu, dodot daudz lielāku, palielinātu attēlu tajā pašā fotografēšanas attālumā. Tāpēc viens no svarīgākajiem ilgtermiņa fokusa optikas lietojumiem ir portreta fotografēšana. Galu galā, lai izvairītos no cilvēka sejas proporciju izkropļojumiem, ir iespējama tikai tad, ja fotografēšanas attālums ir aptuveni pusotru līdz divi metri. Un šajā attālumā standarts un īpaši platleņķa objektīvs dos diezgan mazu attēlu. Un tikai ilgstošas ​​optikas izmantošana ļauj vienlaicīgi iegūt pareizu, dabisku cilvēka sejas un figūru proporcijas un sasniegt izteiksmīgāko un līdzsvarotāko rāmja sastāvu. Sīkāka informācija fonā, kad fotografējat ar fokusa objektīvu, ir attēlota plašākā mērogā, tāpēc fona attēla skaidrības un detalizācijas samazināšanās kļūst daudz pamanāmāka. Ilgstoša fokusa objektīvs ir lielisks līdzeklis, kad nav iespējams (vai grūti) tuvināties objektam, lai fotografētu to diezgan lielā mērogā, vai kad ir nepieciešams koncentrēties uz dažām sīkām detaļām un tēmas tuvplāniem, nogriežot un erozija pēc atzīšanas ir nevajadzīgs fons. Turklāt telefoto objektīvi ļoti perspektīvi nodod perspektīvu, to „saplacina” un samazina attālumu starp priekšplānu un fonu. Tuvākais mūsu uztverei, ceļš, ko bloķē automobiļi, ceļš, kas zaudēts miglā, attālums stiepjas sliedes, vai arī vienotā mājas fasāžu rinda ir vislabāk un vienkāršāk nodot tālāk, izmantojot ilgtermiņa fokusēšanas optiku. Jo ilgāks fokusa objektīva fokusa attālums atšķiras no standarta fokusa, jo lielāka būs galvenā objekta paplašināšanās nākotnes fotoattēlā, un jo vairāk tiks saspiesta attēla perspektīva.

Otrais svarīgais objektīva raksturojums (precīzāk, pāris raksturlielumi), uz kuras detalizētu aprakstu mēs vēlētos apstāties, ir objektīva attēla lauka leņķis un objektīva skatījuma leņķis uz kameras (vai matricas).

SKAŅU LENS   - šo vērtību nosaka objektīva fokusa garuma un kameras matricas (vai filmas rāmja) lieluma attiecība.

Jo mazāks ir objektīva fokusa attālums un jo lielāks ir filmas vai matricas rāmja izmērs, jo plašāka panorāma var ietilpt rāmī. Savukārt, palielinot objektīva fokusa attālumu un samazinot matricas lielumu (filmu kadru), attēls fotoattēlā būs šaurāks, ierobežots rāmis "izskatās" apkārtējā realitātē. Lēcu matricas (vai objektīva rāmja plēves) pāris skata leņķis ir atkarīgs tikai no kameras matricas (rāmja) lieluma un objektīva fokusa attāluma. (Šis noteikums nedarbojas tikai vienā gadījumā - īpaši platleņķa objektīvam ar īpašu zivju acu dizainu, kas paredzēts, lai radītu īpašu “apgrieztu” attēlu.) Katra objektīva skata leņķis, kas norādīts lielākajā daļā tabulu un uzziņu grāmatu, parasti tiek norādīts, pamatojoties uz izmēru diagonālā rāmja plēve (vai matrica), lai strādātu ar lēcu. Piemēram, 35 mm sistēmas filmu spoguļu objektīvu skata leņķi aprēķina, pamatojoties uz standarta (24x36 mm) plēves rāmja diagonālo izmēru un ir aptuveni 43 mm. Tomēr, ja tas pats objektīvs ir uzstādīts atbilstošajā digitālās sistēmas DSLR ar samazinātu izmēru matricu, tad viena objektīva skata leņķis jau būs ievērojami mazāks. Citiem vārdiem sakot, tas pats objektīvs, strādājot ar mazāku rāmi, kļūs kā „garš fokuss”.

Būtu loģiski turpināt mūsu argumentāciju "pretējā" virzienā. Proti, pieņemsim, ka palielinās matricas izmērs (filmu kadrs), objektīva skata leņķis attiecīgi palielināsies. Tomēr to var pieņemt tikai „ideālā” objektīva gadījumā. Reālajā dzīvē, protams, nav neviena perfekta lēca. Un katram reālajam objektīvam viens no svarīgākajiem optiskajiem parametriem ir attēla lauka leņķis (un ar to saistītais objektīva attēla lielums). Šie parametri apraksta maksimālo attēla izmēru, ko objektīvs var veidot uz plēves vai matricas. Ja matricas (vai filmas rāmja) izmērs vismaz nedaudz pārsniedz objektīva attēla lauka lielumu, tad fotoattēla stūros tiks novērots ievērojams asuma kritums. Nozīmīga atšķirība starp attēla lauka lielumu un rāmja izmēru pat var novest pie tā sauktās „vinjetes”, tas ir, rāmja malām. Tāpēc, lai novērstu šādas problēmas, ir nepieciešams ievērot svarīgu noteikumu - izmantot tikai objektīvus, kuru attēla lauka lielums ir lielāks par rāmja diagonāli.

Lai skaidri parādītu šo efektu, mēs sniedzam piemēru trīs objektīviem ar vienādu fokusa attālumu, bet konstruēti saskaņā ar dažādām optiskām shēmām un paredzēti lietošanai kamerās ar dažādiem rāmja izmēriem - Flektogon 50 mm f / 4 (platleņķa objektīvs vidēja izmēra kamerām ar rāmja izmēru 6x6cm), Canon EF 50mm f / 1.8 (standarta objektīvs 35 mm kamerām ar 24x36 mm rāmja izmēru) un Zuiko Digital ED 50 mm f / 2.0 makro (garais fokusa makro objektīvs Four Thirds digitālajām kamerām ar rāmja izmēru 13,5x18 mm). Neskatoties uz visu trīs objektīvu fokusa attālumu, tikai Flektogon 50mm f / 4 objektīvs, kas veidots kā platleņķis (attēla leņķis aptuveni 80 grādi), var radīt aptuveni 9 cm diametra attēlu, kas ir pietiekams, lai pārklātu 6x6 cm rāmi. - standarta Canon EF 50 mm f / 1,8 (skata leņķis aptuveni 50 grādi) un garais fokuss Zuiko Digital ED 50 mm f / 2.0 Makro (skata leņķis aptuveni 30 grādi) nespēj veikt 50 mm platleņķa funkcijas vidēja formāta kameru sistēmā, jo to attēlu Diametram ir tikai nedaudz vairāk par 50 mm / 25 mm (šim nolūkam nepieciešamā 90 mm vietā). No otras puses, standarta 50 mm objektīva funkcijas 35 mm fotokameru sistēmā ar 24x35 mm rāmja izmēru var veikt ne tikai speciāli šim nolūkam paredzētā Canon EF 50 mm f / 1.8, bet arī plata plata leņķa Flektogon 50 mm f / 4. Un ilgtermiņa fokusa objektīva funkcijas “četrās trešdaļās” digitālajā SLR kameru sistēmā var veikt jebkurš 50 mm objektīvs no trim mūsu piedāvātajiem objektīviem - jebkurš no tiem aptver 13,5x18 mm matricu bez vinjetes un citas problēmas.

Protams, milzīga, smaga un mazāka diafragmas atvēruma vidēja izmēra objektīva izmantošana tās pašas funkcijas vietā, bet ievērojami vieglāka, kompakta un augstas diafragmas lēca, kas īpaši izstrādāta darbam “četru trešdaļu” sistēmā, ir vairāk teorētiska ideja nekā praktiska nepieciešamība ( turklāt šim nolūkam izmantotie adapteri ievērojami pasliktina kameras funkcionalitāti). Turklāt atšķirība starp lēcas piestiprināšanas metodi aparātā padara šādus eksperimentus grūtāk. Un objektīva ievietošana no digitālā 4/3 DSLR uz 35 mm vai vidēja formāta DSLR ir neiespējams uzdevums, jo šajā gadījumā spogulis novērsīs objektīva asināšanu šo objektīvu līdz bezgalībai.

Tad kāpēc mēs šo problēmu risinājām tik detalizēti, kas agrāk bija zināms tikai fotogrāfiem, kas strādā ar lielformāta kardāna un lauka kamerām?

Iemesls tam ir plašs salīdzinoši lētu sistēmu digitālo SLR kameru Canon, Nikon, Pentax, Sigma un Minolta plašais izplatījums, kas ir saderīgs ar 35 mm filmu spoguļu ierīcēm. Samazinot šo digitālo ierīču matricas izmērus (salīdzinot ar 24x36 mm rāmja izmēriem), laika gaitā vajadzēja izstrādāt platleņķa un standarta tālummaiņas objektīvus, kas ir optimizēti izmantošanai ar APS-C matricu, jo jebkurš no filmas SLR objektīviem, kas tiek izmantots digitālajā SLR, ir ievērojami mazāks skata leņķis. Telekomunikāciju objektīviem, protams, tas ir ērti. Bet platleņķa optika nekavējoties zaudē ievērojamās īpašības. Tāpēc, kad kļuva ievērojams saražoto digitālo fotokameru skaits ar “pusstruktūras” matricu (15,6x23,7 mm vai 15x22,5 mm), un to cenas kļuva diezgan demokrātiskas, tirgū parādījās īpaši lēcas, kas paredzētas darbam ar šādu matricu. Pirmā Nikon ("DX" objektīvu sērija - AF-S DX 12-24 / 4 IF ED, AF-S DX 18-70 / 3,5-4,5G IF ED, AF-S DX 17-55 optika) atbrīvo pirmo "pusrāmju" optiku. 2.8 G IF ED un AF DX Fisheye 10.5 / 2.8D ED) un Canon (EF-S objektīvu sērija - EF-S 18-55 / 3.5-5.6, EF-S 10-22 / 3.5-4.5 USM un EF- S 17-85 / 4-5.6 IS USM). Un tagad lielākajā daļā optikas ražotāju jau ir vesela virkne speciālu “pusrāmja” objektīvu - piemēram, Pentax “DA” objektīvu sērija (DA 14 / 2.8, DA 16-45 / 4 ED AL, DA 18-55 / 3.5-5.6 , DA 50-200 / 4-5.6 ED) un Sigma DC sērija (10-20 / 4,0-5,6 EX DC HSM, 18-50 / 2,8 EX DC, 18-50 / 3,5-5,6 DC, 18-125 / 3,5-5,6 DC, 18-200 / 3,5-6,3 DC, 55-200 / 4-5,6 DC, 30 / F1.4 EX DC HSM). Speciālie “digitālie” objektīvi visbiežāk, grafiski runājot, ir standarta un platleņķa “pilnrāmja” „samazināti analogi”, jo tie ir izstrādāti, lai segtu “pusstruktūras” matricu (nevis pilnu kadru 24x36 mm), un fokusa attāluma diapazons ir proporcionāls pārvietots uz leju. Piemēram, Canon EF-S 17-85 / 4-5.6 IS USM objektīvs, ko izmanto Canon EOS 300D, EOS 350D un EOS 20D digitālajās spoguļkamerās, ir gandrīz pilnīgi identisks Canon EF 28-135 / 3.5-5.6 IS USM pilnam objektīvam. funkcionāli (izmantojot pēdējo filmu spoguļos) un izmēru un pat izskatu!

Tomēr, atlaižot salīdzinoši lētus digitālos spoguļkameras "pusstruktūras", filmu tehnika netika izgriezta. Diezgan maz fotogrāfu vienlaicīgi izmanto gan digitālās, gan filmas ierīces. Turklāt dažiem no tiem galvenais kritērijs, izvēloties digitālo ierīci, bija saderība ar optiku un piederumiem ar filmas sistēmu. Un, ja jūs varat izmantot gandrīz jebkuru objektīvu no filmas ierīces uz digitālās spoguļkameras, vairumā gadījumu jūs varat uzstādīt “digitālo” objektīvu uz filmas spoguļkameras (kopš digitālo objektīvu Nikon, Pentax, Minolta un Sigma bajonets ir pilnībā saderīgs ar attiecīgo filmu ierīču bajonetu) ). Bet, mēģinot fotografēt, izrādās, ka īpašs “digitālais” objektīvs spēj aptvert tikai aptuveni divas trešdaļas no filmu rāmja laukuma. Diemžēl šāds objektīvs nevar darboties ar „brīvu platleņķi”, un vieta ir paredzēta tikai digitālajām ierīcēm ar “pusstruktūras” matricu. Tomēr tikai Canon nolēma uzstādīt drošinātāju, kas aizliedz izmantot “pusstruktūras” optiku pilna kadra digitālajās un filmu ierīcēs, izstrādājot speciālu EF-S bajonetu savām “pusstruktūru” digitālajām lēcām, kas mehāniski nesaderīgas ar standarta EF bajonetu. Tajā pašā laikā atbildes bajonets EF-S, kas aprīkots ar digitālo DSLR EOS 300D, EOS 20D un EOS 350D, ir konstruēts tā, ka tas ļauj uzstādīt un lietot jebkuru objektīvu bez ierobežojumiem ar jauno EF-S bajonetu vai standarta EF bajonetu.

Pievērsīsim uzmanību otrajam iemeslam, kādēļ īpaši iecerēto lēcu izmantošana ir vēlama kā parasta un platleņķa optika digitālajā kamerā. Atšķirībā no plēves, digitālo kameru gaismas uztveršanas sensori (CMOS un CCD bloki) ir daudz kritiskāki gaismas staru radīšanas leņķim. Un, ja stari nokļūst matricas virsmā, kas nav perpendikulāra tās virsmai, bet asākos leņķos, daļa gaismas vairs neietilpst fotodetektora gaismjutīgajā virsmā, jo starpsienām starp šūnām. Šī matricas operācijas iezīme noved pie tā, ka dažu objektīvu digitālajās spoguļkamerās, kas paredzētas darbam ar filmu ierīcēm, attēls rāmja malās ievērojami zaudē skaidrību, kļūst nedaudz tumšāks, un dažos gadījumos var parādīties pat krāsu priekšmeti. Lai novērstu šo nepatīkamo parādību, digitālo ierīču lēcām jābūt tā saucamās "telecentriskās" optikas īpašībām. Galvenā telecentriskā optika priekšrocība ir tā, ka tā nodrošina, ka gaismas stari kameras matricā nonāk gandrīz perpendikulāri virsmai ne tikai rāmja centrā, bet arī tās malās. Ņemot vērā gaismas staru optimālo leņķi matricā, pareizi aprēķināts objektīvs nodrošina labāku skaidrību, vienmērīgu spilgtumu un pareizu krāsu atveidi attēla laukā.

Termins “telecentriskā optika” pirmo reizi tika ieviests Olympus Optical plašā lokā, ieviešot tā izstrādāto „četru trešdaļu” digitālo kameru sistēmu. Šajā gadījumā uzņēmums, protams, apsolīja, ka jaunās sistēmas jaunajai Zuiko digitālajai optikai būs telecentriskas īpašības, kas nozīmē, ka attēli būs spilgti un asi no malas līdz malai.

Arī citu uzņēmumu modernās lēcas, kas paredzētas izmantošanai gan filmu, gan digitālajās tehnoloģijās, tiek ņemtas vērā, ņemot vērā to izmantošanas specifiku digitālajās spoguļkamerās, vai (vismaz) tiek pakļautas obligātām pārbaudēm, lai nerastos acīmredzamas problēmas, strādājot “digitālā” versijā. Kā piemēru šādai universālai optikai mēs varam izmantot Canon EF 24-70 / 2.8 L un Canon EF 17-40 / 4 L objektīvus, bet vēl viens piemērs ir Sigma, kas ir uzkrājusi ievērojamu skaitu objektīvu savietojamībai ar digitālajām ierīcēm. Šī darba rezultātā vairāk nekā puse desmitu objektīvu ir aizstāti ar analogiem, kuru nosaukumā ir saīsinājums “DG” (Digital Grade), tas ir, ieteicams lietot arī digitālajās ierīcēs.

Mēs redzam, ka ir vairāk un vairāk lēcas, kas ir paredzētas lietošanai ar digitālo spoguļkameru pusrāmjiem un vienlīdz piemērotas lietošanai digitālajās un filmu SLR kamerās. Tāpēc mēs ceram, ka sakarā ar plašu izkliedētāju, kas īpaši paredzētas digitālo ierīču lietošanai, izplatību, netiks novērotas problēmas ar attēla kvalitāti (pat ar šīs fotokameras "megapikseļu" pieaugumu nākotnē).

JAUNI NOTEIKUMI

Izskatās, digitālās spoguļu ierīces ļoti atšķiras no filmas, tās izmanto praktiski vienādas zibspuldzes un lēcas. Un saskaņā ar kontroles koncepciju filmas un digitālās kameras viena no otras atšķiras. Tomēr digitālo un filmu spoguļu ārējo un funkcionālo līdzību kombinācija ar filmu un matricas rāmja izmēru atšķirībām (tehnisku un ekonomisku iemeslu dēļ) radīja vairākus jautājumus par maināmo optiku izmantošanu un klasifikāciju.

Pirms amatieru digitālo DSLR ar objektīvu klasifikāciju bija daudz vieglāk. Lielākā daļa amatieru, pusprofesionālo un profesionālo SLR kameru ar maināmu optiku, kā arī lielākā daļa „ziepju kastes” apvienoja 35 mm biezās tiem paredzētās perforētās filmas formātu un filmas rāmja izmēru 24x36 mm.

Mazāk izplatīti citu izmēru fotomateriāli tika izmantoti atklāti amatieru sistēmās (“110” tips, „126 tipa”, “disks”, APS) vai nopietnā profesionālā darbā (60 mm veltņa plēve “120 tips” un “220 tips”). plakana formāta filma). Fotogrāfijas iekārtas, kas izmantoja “135 tipa” filmu, dominēja fotogrāfisko iekārtu tirgū jau daudzus gadu desmitus, pat nepagarinot savu pozīciju. Tāpēc vairāku paaudžu fotogrāfi un amatieru fotogrāfi ir pieraduši pie fakta, ka maināmā objektīva īpašības ir diezgan pareizas un ērtākās, lai aprakstītu to ar fokusa attālumu. Piemēram, objektīvs ar fokusa attālumu 50 mm bija nepārprotami uztverts kā parasts (standarta) objektīvs. Fokusa attālums 35 mm vai 28 mm unikāli raksturoja objektīvu kā platleņķi. Un tikai portreta garš fokusa objektīvs varētu būt 85 mm vai 135 mm. Tas ir, protams, visi saprata, ka "normāls" ir objektīvs no aptuveni 40-50 grādu leņķa. Taču, tā kā vairums ierīču rāmja izmērs ir vienāds (24x36 mm), objektīva skata leņķis ir atkarīgs tikai no fokusa attāluma. Jo īpaši tāpēc, ka fokusa attālums vienmēr ir rakstīts uz jebkura objektīva loka, un skata leņķi var uzzināt tikai no pases objektīva vai ID. Acīmredzot tieši šī iemesla dēļ fotogrāfu un amatieru fotogrāfu vidū ir noticis pastāvīgais ieradums raksturot objektīva apzīmējuma kā fokusa attāluma lielumu kā normālu, platleņķa vai garu fokusu.

Līdzvērtīgs fokusa attālums

Ar digitālo aparātu laikmetu, kad šis ieradums ir audzēts jau vairākus gadu desmitus, bija gandrīz tauku krusts. Digitālo ierīču matricu izmēru daudzveidība ir vienkārši pārsteidzoša - no “pilnrāmja” (24x36 mm), “pusrāmja” (APS-C formāts, aptuveni 16x24 mm) un “ceturtdaļas rāmis” (“tips 4/3”, izmērs 13,5x18 mm) līdz kompaktās un miniatūras digitālajās ierīcēs "tips 2/3", "tips 1 / 1,8" un "tips 1 / 2,5" (lielākais no tiem nepārsniedz rokas mazā pirksta naglu izmēru). Un tāds digitālās kameras tālummaiņas objektīva raksturojums kā "fokusa attāluma diapazons

7,2-50,8 mm ”mūsdienu amatieru fotogrāfam praktiski neko nenozīmē, pat ja ir zināms matricas reālais izmērs 2/3” - 6,6x8,8 mm. Tādēļ, lai šajā gadījumā panāktu zināmu skaidrību un ērtības, foto atsauces grāmatā ir jāatrod atbilstošās formulas, jāaprēķina atbilstošais objektīva leņķis, ņemot vērā matricas lielumu, un pēc tam salīdzināt šos datus ar parasto lēcu parametriem, kas aprēķināti 24x36 mm rāmim. Rezultātā izrādās, ka objektīvam ar fokusa attālumu 7,2 mm uz 2/3 ”matricas ir aptuveni tāds pats diagonāls kā platleņķa objektīvam ar fokusa attālumu 28 mm uz 24x36 mm rāmja. 50,8 mm pozīcijā tas pats objektīvs redz pasauli kā 200 mm garu fokusa objektīvu, kas uzstādīts uz 35 mm kameras. Tas nozīmē, ka iepriekšminētais objektīvs ar fokusa attālumu 7,2-50,8 mm, kas uzstādīts uz digitālās ierīces, var tikt pielietots tāpat kā tālummaiņa ar fokusa attālumu 28-200 mm uz parastā 35 mm SLR. Šī ir jau vērtīga un saprotama informācija, kas ir ērta un patīkama lietot! Tāpēc to ražotāju solis, kuri kameras īpašībās norādīja ne tikai objektīva fokusa attāluma reālos skaitļus, bet arī aprēķināja tāpat kā iepriekš, skaitļi, ko sauca par “līdzvērtīgu fokusa attālumu”, kļuva diezgan loģiski. Pamatojoties uz ekvivalentā fokusa attāluma vērtībām, mēs varam viegli iedomāties kamerā uzstādīto objektīvu parametrus un iespējas.

Daži ražotāji pat devās tālāk. Piemēram, Konica Minolta DiMAGE A200 objektīva tālummaiņas vadības gredzenā skaitļi nav reāli, bet ekvivalents fokusa attālums. Un šis lēmums ir pareizais - galu galā, lai apzināti kontrolētu perspektīvu, ir svarīgi vispirms zināt visu objektīva skatu leņķi (ko mēs esam visvairāk pieraduši uztvert skaitļos ar līdzvērtīgu fokusa attālumu). Bet reālā fokusa attāluma skaitļi, kas norādīti objektīva stiprinājuma priekšējā panelī, šādas kameras lietotājs, visticamāk, nekad nav vajadzīgi.

Crop Factor

Sistēmas digitālo SLR kameru lietotāji atradās nedaudz sarežģītākā situācijā. No vienas puses, ir skaidrs, ka matricas mazāka izmēra dēļ, salīdzinot ar 24x36 mm plēves rāmi, visi objektīvi kļūst par “ilgu fokusu”. Piemēram, Canon EF 50 / 1.8, kas tiek izmantots filmu kamerā kā standarta objektīvs, kas uzstādīts uz Canon EOS 350D digitālās kameras, nekavējoties iegūst redzamības leņķi, kas raksturīgs portreta lēcai. No otras puses, nav jēgas atzīmēt visus objektīvus, jo tos var izmantot ne tikai digitālajā spoguļkamerā ar “pusrāmja” matricu, bet arī ierīcēm ar citu rāmja izmēru - filmu, pilnrāmja (piemēram, Canon EOS 1Ds mkII) un gandrīz pilnrāmja ( piemēram, Canon EOS 1D mkII) digitālās ierīces. Tāpēc digitālo SLR kameru lietotājiem ar mazāku filmu kadru nekā matrica ērtāka metode ekvivalentā fokusa attāluma aprēķināšanai bija objektīva skata leņķa samazināšanas koeficienta izmantošana (citiem šī faktora nosaukumiem ir "kultūraugu faktors" vai "palielinājuma koeficients ar līdzvērtīgu fokusa attālumu"). ). Augkopības koeficients skaitliski attēlo attiecību starp 24x36 mm rāmja diagonālo lielumu un matricas diagonāles lielumu. Šādā gadījumā lēcas aptuveno ekvivalento fokusa garumu var iegūt, reālo fokusa attālumu reizinot ar pārrēķina koeficientu (kultūraugu koeficientu).

Katram matricas lielumam objektīva leņķa samazināšanas faktors ir savām īpašajām vērtībām. Piemēram, Nikon, Dynax un Pentax digitālo spoguļu ierīcēm palielinājuma koeficients ekvivalentajam fokusa garumam ir 1,5, Canon EOS 1D un EOS 1D mkII - 1.3, Canon EOS 10D, 20D, 300D, 350D, D60 un D30 - 1,6, Sigma SD-9 un SD-10 - 1.7, un 4/3 sistēmas ierīcēm - 2.

Pabeidzot jautājumu par reālā fokusa attāluma pārrēķināšanu līdz ekvivalentam, paliksim ļoti svarīgu jautājumu. Līdzvērtīgā fokusa attāluma skaitlis (tas ir, faktiskā fokusa attāluma rezultāts ar kultūraugu koeficientu) ir paredzēts tikai 35 mm filmu fotografēšanai, lai aprakstītu objektīva skata leņķi. Faktiskais objektīvs, kas uzstādīts uz digitālās kameras, faktiskais fokusa attālums nemainās. Līdz ar to visi pārējie aprēķini (piemēram, lauka dziļuma aprēķināšana un optimālā apertūras līmeņa noteikšana) jāveic, pamatojoties uz faktisko, nevis uz fokusa attāluma ekvivalentu vērtību. Piemēram, izmantojot Nikon D70 digitālo “pusrāmja” ierīci (ražas koeficients 1,5), standarta standarta komplektācijā var izmantot 35 mm f / 2 D platleņķa AF Nikkor objektīvu, jo ekvivalentais fokusa attālums būs aptuveni 50 mm. Tomēr, vizuāli, lauka dziļums pie vienas un tās pašas diafragmas vērtības būs ievērojami lielāks nekā tad, ja objektīvu ar fokusa attālumu 50 mm uz plēves spoguļkameras (lai gan redzamības leņķis abos gadījumos būs vienāds). Šādā gadījumā priekšplāna un fona atdalīšanai ir iespējams sasniegt tādu pašu lauka dziļumu, papildus atverot vismaz vienu - divus soļus.

Tām pašām saknēm piemīt ievērojams attēla “līdzenums” un “viendabīgums”, kas raksturīgs kompaktajām digitālajām kamerām ar matricu 2/3 ”vai mazāk. Galu galā, šādu ierīču lēcu reālais fokusa attālums ir vismaz 4-5 reizes (!) Mazāks par ekvivalentu. Tāpēc, pat ar 2,8 diafragmu, kompakto digitālo ierīču objektīva laukuma dziļums izrādās salīdzināms ar 35 mm plēves SLR objektīva lauka dziļumu, fotografējot līdzīgu paraugu uz diafragmas, kas ir vismaz 8-11.

Līdzvērtīgs pieaugums

„Tālummaiņa” ir vēl viena tradicionāla un tradicionāla vērtība, kurai fotogrāfi un amatieru fotogrāfi ir pieraduši ilgstoši izmantot 35 mm filmu fotokameras ar 24x36 mm rāmja izmēru. Pamatojoties uz maksimālā palielinājuma palielinājumu (vai maksimālo attēla skalu, kas ir vienāds), mēs vērtējam šāda objektīva pielietojamību liela mēroga fotografēšanai vai pat to izmantošanai makro fotogrāfijās. Fotogrāfi un amatierfotogrāfi, kas pieraduši izmantot 35 mm fotofotogrāfijas aprīkojumu, nav grūti klasificēt objektīva makroekonomiskās īpašības atbilstoši maksimālajam attēla mērogam. Piemēram, objektīvs, kas var koncentrēties līdz 1: 1 mērogam (“viens pret vienu”), ir pilntiesīgs moderns makro objektīvs. Maksimālā skala no 1: 2 ("no viena līdz diviem") var lepoties ar relatīvi lētiem makro objektīviem vai makro objektīviem no vecā dizaina. Un, ja objektīva maksimālā attēla skala ir 1: 5 vai pat mazāka, tad šāds objektīvs tiek uzskatīts par praktiski nepiemērotu mazu objektu uzņemšanai.

(Pēc definīcijas skala ir attēla lineārās dimensijas attiecība pret filmu (matricu) ar objekta lielumu. Ja objekts ir divreiz lielāks par tā attēlu uz filmas, tad šo attiecību citādi sauc par “1: 2 skalu”. tādi paši izmēri kā priekšmetam, šajā gadījumā skala ir 1: 1. Līdz ar to, jo lielāks maksimālais skala, mazāko objektu var fotografēt “visam rāmim.”)

Tagad mēs vēršamies pie digitālajām ierīcēm ar samazinātu izmēru matricu. Šajā gadījumā, lai fotografētu vienāda izmēra objektu visā kadrā, mazāks pieaugums ir pietiekams (galu galā, matricas izmērs ir mazāks!). Piemēram, objektīvs, kas nodrošina 1: 1 uzņemšanas skalu, ir nepieciešams, lai fotografētu pilna izmēra zīmolu ar izmēru 24x36 mm. Ja izmantojam digitālo ierīci ar “pusstruktūras” matricu (15,6 x 23,7 mm, diagonālais izmērs ir 1,5 reizes mazāks nekā 24x36 mm rāmim), tad izrādās, ka jau ar mazāku palielinājuma koeficientu (1: 1.5, “viena līdz puse” zīmola attēls aizņem visu rāmja laukumu. Vēl mazāks palielinājums šādai aptaujai būtu vajadzīgs ierīcēm ar vēl mazāku matricas izmēru - aptuveni 1: 2 4/3 sistēmas "quad-frame" ierīcei (matricas diagonālais izmērs ir 2 reizes mazāks), 1: 4 ierīcēm ar 2/3 matricu '(matricas diagonāles lielums ir 4 reizes mazāks) un tā tālāk. Tomēr, neskatoties uz atšķirīgo tālummaiņas koeficientu fotografējot, rezultātu var uzskatīt par tādu pašu - zīmola attēls aizņem gandrīz visu rāmja lauku. Tāpēc būtu loģiski vienkāršot „filmu” koncepciju nodošanu ciparu iekārtām, lai ieviestu vēl vienu „līdzvērtīgu” parametru - „līdzvērtīgu pieaugumu”. Līdzvērtīga palielinājuma nozīme kopumā ir tāda pati kā gadījumā ar līdzvērtīgu fokusa attālumu - efekta vienādību, fotografējot ar filmu un digitālo kameru. Un reālā palielinājuma konversijas koeficients ekvivalentā ir skaitliski vienāds ar reālā un ekvivalentā fokusa attāluma attiecību.

Mēs sniedzam reālu piemēru. Makro objektīvs 4/3 kameras sistēmai (ražas koeficients 2) Zuiko Digital ED 50 mm / f2 ir reāls fokusa attālums 50 mm, un to var fokusēt līdz maksimālajam palielinājumam 0,52x (t.i., aptuveni 1: 2). Tajā pašā laikā šāda objektīva ekvivalentais fokusa attālums būs 100 mm, un ekvivalents palielinājums - 1,04x (tas ir, aptuveni 1: 1). Attiecīgi šis 4/3 sistēmas kameru objektīvs būs funkcionāli līdzīgs 100 mm makro objektīvam ar maksimālo 1: 1 attēla skalu 35 mm filmu kameru sistēmā ar 24x36 mm rāmja izmēru. No otras puses, Nikkor AF Micro 105 mm f / 2.8D objektīvs, kura maksimālais tālummaiņas koeficients ir 1: 1, strādājot ar Nikon filmu kamerām, ja tas ir uzstādīts uz Nikon digitālo refleksu kameru (Crop Factor 1.5), ne tikai palielināsies pusotru gadu reizes lielāks par ekvivalentu fokusa attālumu, bet arī varēs radīt vairāk rupju kadru (līdzvērtīga skala 1,5: 1).

Apertūra un relatīvā apertūra

Apertūra ir vēl viena ļoti svarīga objektīva specifikācija. Kā norāda nosaukums, apertūra raksturo attēla spilgtumu, ko objektīvs spēj veidot uz filmas (vai matricas). Jo spilgtāks ir objektīvs, jo spilgtāks ir attēls, ko tas var radīt. Savukārt mazāk ātrs objektīvs rada tumšāku attēlu. Objektīva apertūras ātrumu raksturo tās relatīvās diafragmas vērtība (tas ir, lēcas faktiskās diafragmas diametra attiecība pret tā fokusa garumu), un to apzīmē kā frakciju. Piemēram, objektīvam ar relatīvo atvērumu 1: 4 (bieži vien ir f / 4 marķējums), efektīvās diafragmas diametrs ir četras reizes mazāks nekā fokusa attāluma vērtība. Šajā gadījumā mēs atzīmējam, ka faktiskā objektīva atvēruma izmērs ir virtuāla vērtība. Tas parasti neatbilst tieši priekšējā objektīva diametram vai diafragmas izmēram. Tāpēc efektīvas lēcas atvēruma izmēru nevar izmērīt, to var aprēķināt tikai.

Objektīva relatīvās apertūras tipiskās vērtības parasti ir tieši atkarīgas no attēla lauka lieluma, lai pārklātu šādu objektīvu. Jo mazāks ir matricas izmērs (plēves rāmis), ko objektīvs ir paredzēts izmantot, jo lielāks diafragmas atvērums to var izdarīt salīdzināmā (un pat mazāk!) Izmaksas un dizaina sarežģītība. Piemēram, moderno kompakto digitālo videokameru tālummaiņas lēcas, kas paredzētas darbam ar 1/6 ″ matricu, relatīvā diafragma var būt līdz 1: 1,2 (JVC GR-DV3000) un vērtības 1: 1.6-1: 1.8 šajā klasē kļuva standarts. Ar maināmiem objektīviem 35 mm DSLR diafragmas diafragmas atvēruma attiecība ir ievērojami zemāka - tikai dažas profesionālās tālummaiņas relatīvais diafragmas atvērums ir 1: 2,8, un citiem tālummaiņas objektīviem maksimālā diafragmas attiecība ir 1: 3,5–1: 4,5 un pat mazāk . Šajā gadījumā mēs atzīmējam, ka objektīviem ar fiksētu fokusa attālumu parasti ir ievērojami augstāka apertūras attiecība nekā optikai ar mainīgu fokusa attālumu. Piemēram, tiem pašiem 35 mm DSLR ir diezgan daudz objektīvu ar fiksētu fokusa attālumu un f / 1,4-f / 1,8 relatīvo apertūru, bet objektīvi, kuru diafragma ir mazāka par f / 2,8, praktiski nenotiek (izņemot super-telefoto objektīvus). Turklāt optika ar mainīgu fokusa attālumu, lai vienkāršotu dizainu, nav nemainīga, bet mainīga spilgtuma vērtība atkarībā no fokusa attāluma. Piemēram, tālummaiņas objektīvam 18-70 / 3.5-4.5 ar fokusa attālumu 18 mm relatīvā apertūra ir f / 3,5, ar fokusa attālumu 25-50 mm - f / 4, un ar maksimālo fokusa attālumu (70 mm) relatīvās diafragmas vērtība samazinās līdz f / 4.5. Ņemot vērā moderno kameru, kas aprīkotas ar gaismas mērīšanu caur lēcu, augsto attīstību, mainīgā optikas diafragma praktiski nerada neērtības.

Diafragma un lauka dziļums

Maksimālajā relatīvajā diapazonā fotografēšanas lēcas tiek izmantotas diezgan reti. Liels objektīva spilgtums parasti darbojas kā robeža, ko kabata neizvelk un var izmantot, ja nepieciešams (neliels gaismas daudzums, nepieciešamība pēc minimāla lauka dziļuma utt.). Lielākā daļa fotografēšanas prasa daudz mazāku objektīva relatīvo apertūru. Tāpēc katrs fotoobjektīvs ir aprīkots ar ierīci, kas regulē relatīvo apertūru - diafragmu. Lēcas apertūras samazināšanas procesu ar diafragmas palīdzību sauc par “diafragmu”, un objektīva relatīvās apertūras vērtības reciprokālu sauc par “diafragmas numuru” (vai vienkārši “diafragmu”). Diafragmas procesā samazinās objektīva efektīvā apertūra, un objektīva radītā attēla spilgtums ir tieši proporcionāls objektīva aktīvās apertūras laukumam. Samazinot efektīvas lēcas atvēruma diametru 2 reizes, ir iespējams samazināt par 4 reizēm lielāku gaismas daudzumu nekā caur to. Attiecīgi attēla spilgtums kļūst mazāks, palielinoties f skaitlim. Tagad objektīva diafragmas skalas vērtības ir izvēlētas no standarta diapazona - 1, 1,4, 2, 2,8, 4, 5,6, 8, 11, 16, 22 utt. Šāds apertūras vērtību solis tiek izvēlēts galvenokārt ērtības labad, jo pāreja uz nākamo rindas diafragmas vērtībā, gaismas daudzums, kas šķērso objektīvu, dubultojas. Tāpēc objektīva apertūra 1 grādam (piemēram, no 2,8 līdz 4) rada tādu pašu ekspozīcijas samazināšanos kā ekspozīcijas saīsināšana 2 reizes.

Protams, apertūru nevajadzētu identificēt tikai ar filmas (matricas) attēla spilgtuma samazināšanas funkciju. Ar diafragmu joprojām ir daudzas izmaiņas objektīva radītā attēla dabā - palielinās lauka dziļums, objektīva asuma īpašības un tā dizaina maiņa. Tātad tagad, ļoti jutīgu masīvu un ātrgaitas slēģu laikmetā, lēcu varavīksnene tiek izmantota biežāk nevis kā gaismas daudzuma kontroles līdzeklis, bet gan kā mākslinieciska metode, kas ļauj ievietot akcentus priekšplāna un fona proporcijā, izvēloties optimālo lauka dziļumu.

Teritorijas dziļuma jēdziens un lauka dziļuma aprēķināšanas formula tika detalizēti aplūkota “Patērētāja” ziemas izdevuma rakstā “Objektīvi par lēcām”. Fotogrāfijas iekārtas un videokameras ”(№ 34 (19) / 2004). Tāpēc mēs atkārtojam tikai šī panta secinājumus. Tātad strauji attēlotās telpas dziļums (tas ir visprecīzākais veids, kā šo raksturojumu nosaukt) parasti ir lielāks, jo mazāka ir objektīva apertūra, jo mazāks ir objektīva fokusa attālums (subjektīvs lauka dziļuma palielinājums) un jo lielāks attālums līdz objektam. Arī strauji attēlotās telpas dziļums lielā mērā ir atkarīgs no objekta un optikas un plēves (matricas) asuma parametriem. Attēla detaļas zudums vai acīmredzams pasliktināšanās diezgan skaidri atšķiras no asuma un asuma. Tāpēc, izmantojot asu optiku, augstas kvalitātes lielformāta matricu (vai smalkgraudainu plēvi) ar augstu izšķirtspēju un daudzu mazu detaļu klātbūtni uz objekta, labi redzams ir arī neliels attēla fokusējums. Un otrādi - ja netiek izmantota ļoti augstas kvalitātes optika, ja kameras matrica nav ļoti skaidra, ja objektam nav skaidru kontūru un sīkas detaļas, redzamais laukuma dziļums kļūst lielāks.

Ņemot vērā mūsdienu kompakto digitālo kameru īpašības, ir viegli pamanīt šādus modeļus. Fotokameru objektīvu fokusa attālums, kas veidots uz miniatūras (2/3 ”un mazāk) matricām, ir diezgan mazs (4-6 reizes īsāks nekā 35 mm SLR). Un matricas pašas, ņemot vērā to struktūras īpatnības, nespēj labi saskarties ar īpaši smalka attēla detaļām (matiem, vilnu, smalkām tekstūrām utt.), Kuru pārraide ir vieglākā robeža starp asumu un izplūdušajām zonām. Turklāt mazo detaļu un tekstūru pārraides kvalitāte vēl vairāk pasliktinās kameras procesora attēlu apstrādes rezultātā. Galu galā, kompakto digitālo kameru miniatūra matrica "trokšņaina" pat ļoti zema. Tāpēc trokšņu slāpēšanas sistēmas uz šādām ierīcēm parasti darbojas diezgan agresīvi, ietaupot attēlu ne tikai no trokšņa, bet arī no sīkām detaļām. Attēla skaidrības automātiskās uzlabošanas process (obligāta apstrādes stadija) padara pāreju starp asām un izplūdušām zonām vēl mazāk pamanāmu, kas subjektīvi tiek uztverts kā papildu palielinājums strauji attēlotās telpas dziļumā. Tāpēc strauji attēlotās telpas dziļums, izmantojot šādas kameras, ir diezgan liels pat pie objektīva lielākās apertūras vērtības. Nu, “parastajā” apvalka 5.6-8 filmu fototehniskajās vērtībās, strauji attēlotās telpas, kas ir palielinājusies ārpus mērījuma, dziļums vienkārši neļauj izmantot šo māksliniecisko tehniku, atdalot priekšplānu no aizmugures. Jāatzīmē arī tas, ka šādu kameru optikas nelielais fokusa attālums noved arī pie tā, ka diafragmas fiziskais diametrs pie 8 vai vairāk f ir tik mazs, ka tas var izraisīt ievērojamu asuma samazināšanos difrakcijas parādību dēļ (skat. Rakstu „Objektīvi par lēcas ”,“ Patērētājs. Fotogrāfijas iekārtas un videokameras ”Nr. 28/2002).

Digitālās fotokameras ar daudz lielāku izmēru matricu (4/3 kameras un spoguļkameras ar pusstruktūru) nodrošina daudz vairāk iespēju, ņemot vērā strauji attēlotās telpas dziļuma māksliniecisko izmantošanu. Tomēr, strādājot ar šīm ierīcēm, ir jāatceras, ka, lai sasniegtu nepieciešamo priekšplāna un fona atdalīšanas efektu, ir vēlams atvērt diafragmu vismaz 1-2 soļus spēcīgāk, salīdzinot ar parastajiem 35 mm fotoiekārtu skaitļiem.

No otras puses, ainas, kas prasa lielu dziļu, strauji attēlotu telpu, kad fotografējot, ir daudz vieglāk “izstrādāt” ar digitālo ierīču palīdzību. Piemēram, kataloga priekšmetu šaušanas gadījumā spēja sasniegt nepieciešamo lauka dziļumu ar ievērojami zemāku diafragmu var ievērojami samazināt stila apgaismojuma jaudas prasības un padarīt šo fotografēšanu ātrāku un ērtāku.

ZOOM objektīvi

Labāk ir tos saukt par objektīviem ar mainīgu fokusa attālumu (OPFR). Šī frāze izsmeļoši izskaidro to būtību. Šādās lēcās fokusa attālums nepārtraukti mainās, pateicoties iekšējo lēcu gludai kustībai pa optisko asi. Vairumam kompakto kameru tālummaiņas lēcām ir motora piedziņa, kā rezultātā tas darbojas lēni un prasa jaudu. Uzlabotajos kameru modeļos tiek izmantota tikai manuāla tālummaiņa. OPFR galvenās priekšrocības: vienmērīga pāreja no vispārējā plāna uz lielu, nezaudējot kvalitāti (ja kvalitāte nav svarīga, drukājot vienkārši varēja palielināt vajadzīgo fragmentu); spēju apgriezt attēlus; Perspektīvas uztveres vadība. Tālummaiņas objektīvi, tāpat kā parastie (fiksētie), var piederēt dažādām grupām - normāli (piemēram, 35-70 mm (35 mm ekvivalents)), garš fokuss (70-300 mm, 80-200 mm utt.). lpp.), platleņķa (17-35 mm, 24-50 mm utt.). Visplašāk izmantotā budžeta fotogrāfijā ir universālie tālummaiņas objektīvi ar diapazonu no 28 līdz 90 mm vai 35-140 mm. Tie ļauj veikt gan ainavas, gan portreta fotografēšanu. Augstas izšķirtspējas daudzfunkciju tālummaiņas objektīva veidošana ir dārga nauda, ​​bet alternatīva ir „platleņķa”, „personāla” un “portreta” fotogrāfiju maisiņš, ko fotogrāfam ir jādara kopā. Slikti produktīvs OPFR ir daudz vienkāršāks, jo tās ir vieglas un zemas. Ņemiet vērā, ka maksimālā fokusa attāluma attiecība pret minimālo tiek saukta par objektīva daudzveidību. Tātad tālummaiņas objektīvs 35-140 mm ir daudzkārtīgs 4 un var mainīt fotografēšanas skalu četras reizes.

Objektīvs ir viens no fotografēšanas pamatelementiem. Lai izvēlētos un izmantotu "pareizo" objektīvu, jums jāzina to pamatparametri: asums, skata leņķis, lauka dziļums un perspektīva.

Asums

Asums   - viens no svarīgākajiem katra objektīva raksturlielumiem! Jūs varat kompensēt izkropļojumus (izkropļojumus), vinjetes (vinjetes), krāsu un citu objektīva optisko deformāciju, bet nav iespējams koriģēt asumu - izmantojot „Smart Sharpen” vai „Unsharp Mask” efektus, apstrādājot fotoattēlu palīdzēs vizuāli uzlabot nedaudz asus attēlus, bet tas būs apstrādājot attēlus, kas uzņemti ar “sliktu” objektīvu.

Pilnīgi skaidru rezultātu var sagaidīt tikai no „perfekta” objektīva. Faktiski, tikai labākie objektīvi (piemēram, Canon “L” sērija) nodrošina lielisku asumu visās diafragmas vērtībās, kamēr lielākā daļa lēcu izplūst attēls vienā pakāpē vai citā, kad tas ir pilnībā atvērts, tas tiek uzlabots, samazinot objektīvu ar vienu, divām pakāpēm. Piemēram, Canon 24-105 L IS un Canon 600 f4 L IS objektīvi ir ļoti skaidri, pat ja tie ir pilnībā atvērti, pie f / 4, savukārt Sigma 180 makro objektīvs nodrošina lielisku asumu pie f / 8, bet nedaudz ieeļļo atverot ar f / 3.5.

Sigma 180mm makro, f / 3.5

Sigma 180mm makro, f / 8

Objektīva tumšošana ar diafragmu uzlabo asumu, jo, lietojot nelielu diafragmu, ir fiksēta tikai gaisma, kas iziet cauri objektīva centrālajai daļai. Iegādājoties jaunu objektīvu, ieteicams veikt vairākus testa kadrus ar dažādām diafragmas vērtībām, lai novērtētu tā asumu. Ja jums nepieciešama plaša diafragma, ieteicams izvēlēties piemērotu objektīvu - nav jēgas iegādāties standarta vai telefoto objektīvu, kas nav piemērots fotografēšanai ar plašu diafragmu, bet jūs nevarat uztraukties par platleņķa un makro objektīvu veiktspēju, ko bieži lieto ar nelielu apertūru (f / 8 - f / 16).

Pēc šo līniju lasīšanas, iespējams, domājat, ka, jo vairāk objektīvs ir blāvs ar diafragmu, jo labāks būs rezultāts. Tas būs taisnība, līdz sasniegsiet f8 vai f11, tad asums ir ievērojami samazināts. Pie minimālajām vērtībām, piemēram, f / 32, visi objektīvi zaudē asumu līdz nepieņemamam līmenim. Iemesls tam ir gaismas difrakcija vai refrakcija: šī parādība skar absolūti visus lēcas, jo tai ir fiziska būtība; to nevar izvairīties; Tas nav optisks izkropļojums. Tātad, kas tas ir? Tajā brīdī, kad vilnis iet caur caurumu, kura platums ir salīdzināms ar garu vilni, tas maina pavairošanas leņķi. Tieši tāpēc, ka gaisma ir viļņa, un diafragma ir caurums, objektīvs, un tas ir pakļauts difrakcijai. Refrakcijas lielums ir atkarīgs no diafragmas diametra. Ar lielu apertūru refrakcija ir nenozīmīga, bet ar nelielu diafragmas difrakciju kļūst nopietna problēma: parasti ir ieteicams izvairīties no diafragmas, kas ir mazāka par f / 16.

Sigma 180mm makro, f / 8

Sigma 180mm makro, f / 32

Skata leņķis

Skata leņķi nosaka divi mainīgie: fokusa attālums un sensora izmērs. Lielākā daļa kameru sistēmu tiek piedāvātas ar plašu fokusa attālumu diapazonu no 12 mm. līdz 600 mm. Ir četri profesionālo (SLR) kameru formāti:

• 4/3 (sensors 18x13,5 mm.)
• APS-C (sensors 25x16,7 mm.)
• 35mm (sensors 24x3 mm.)
• digitālais vidēja formāts (sensors 36x48 mm.)

Skata leņķa aprēķināšanas formula ir diezgan vienkārša: leņķis = 2 * arctan (D / 2f)kur D ir sensora diagonāls, f ir fokusa attālums. Katrā formātā fokusa attālums nodrošina aptuveni 46 ° skata leņķi, kas tiek uzskatīts par “standarta”, jo tam ir aptuveni tāds pats skatīšanās leņķis kā cilvēka acīm. Tiek aicināti objektīvi ar mazāku fokusu platleņķis, jo tie nodrošina lielāku skatīšanās leņķi; tiek izsaukti lieli fokusa objektīvi telefoto   un dod šaurāku skata leņķi.

Nākamajā tabulā un attēlos redzama skata leņķa vērtība dažādos fokusa attālumos četros dažādos formātos.

	7	12	14	16	21	24	2	35	50	70	105	200	300	400	500	600	1200
4/3	116.2	86.30	77.56	70.22	56.35	50.22	43.77	35.63	25.36	18.26	12.23	6.43	4.29	3.22	2.57	2.14	-
APS-C	-	102.8	94.14	86.49	71.25	64.18	56.51	46.53	33.50	24.26	16.31	8.60	5.74	4.30	3.44	2.87	1.43
35 mm	-	122.0	114.2	107.1	91.74	84.10	75.42	63.47	46.82	34.37	23.30	12.35	8.25	6.19	4.95	4.13	2.06
Mf	-	-	-	-	-	-	93.94	81.20	61.92	46.39	31.89	17.06	11.42	8.57	6.86	5.72	-

  - viens no fotografēšanas pamatprincipiem. Koncentrējoties uz attēlu, tiešām tiks koncentrēta tikai noteikta plakne (attālums). Viss, kas ir pirms vai aiz šīs plaknes, pakāpeniski "izplūks"; apgabali, kas atrodas tuvu fokusa plaknei, kas joprojām ir pieņemama skaidrība, ir lauka dziļums.

Ir trīs galvenie faktori, kas ietekmē lauka dziļumu. Pirmais ir atvērums. Apertūras platums, piemēram, f / 2,8 vai f / 4, dod „seklu” dziļumu, savukārt mazās atveres (piemēram, f / 16 un f / 22) dod lielāku dziļumu.

Atkarībā no rezultāta, kuru vēlaties iegūt, jāizvēlas diafragma. Ja nepieciešams atdalīt objektu no fona, tad ir nepieciešams izmantot plašu apertūru; Gadījumā, ja priekšmeti un fona priekšmeti ir fokusēti (piemēram, fotografējot panorāmas, ainavas), nepieciešams izmantot nelielu apertūru, piemēram, f / 16.

Otrais faktors ir fokusa attālums   - Saistīts arī ar lauka dziļumu un fonu. Ar tādu pašu objekta izmēru dažādiem objektīviem lauka dziļums būs vienāds. Piemēram, mēs fotografējam tauriņu: ar tādu pašu apertūru, mēs iegūstam identisku lauka dziļumu ar fokusa attālumiem 50 mm. un 200 mm. Atšķirība, ja fokusa attālums ir 200 mm. šaurākā skata leņķī, kas radīja ievērojami tīrāku fonu.

Objekta lielums ir trešais faktors. Ja uzņemat lielu objektu, jūs saņemsiet proporcionāli lielāku lauka dziļumu. Piemēram, fotografējot kalnu pie f / 5,6, mēs iegūstam lielāku lauka dziļumu, bet, fotografējot tauriņu, ar tādu pašu apertūru, lauka dziļums būs daudz mazāks.

Kā iegūt vislabāko rezultātu no lauka dziļuma?

Fotografējot dzīvniekus, koncentrējieties uz dzīvnieku acīm un izvēlieties apertūru, kas dod pareizu lauka dziļumu konkrētam attēlam. Maziem dzīvniekiem, piemēram, putniem, labāk ir izmantot f / 8 vai f / 11 diafragmu un lielākiem f / 4 vai f / 5.6. Kad makro fotogrāfija mēģina uzņemt objektu taisnā leņķī.

  Fotografējot dabu, ainavu tehnika ir nedaudz atšķirīga. Daži fotogrāfi cenšas aprēķināt lauka dziļumu un hiperfokālo attālumu (attālumu, kas dod lielāko lauka dziļumu noteiktā diafragmā) - laika izšķiešana! Ieteicams izmantot vienkāršāku un intuitīvāku fokusu: ar platleņķi un f / 16 diafragmu, jūs iegūsiet visplašāko iespējamo lauka dziļumu - vienkāršākais veids, kā iegūt visu attēlu fokusā. Ja tuvākais objekta objekts ir 2-3 metri, koncentrējieties uz 6-8 metriem un izmantojiet f / 16 apertūru - saņemiet asu šāvienu no tuvākā objekta līdz bezgalībai; ja tuvākais elements ir metrs vai mazāks, koncentrējieties uz 1,5 - 2 metriem ar apertūru f / 16 (vai f / 22, ja tuvākais elements ir ļoti tuvs). Lai pārbaudītu fokusu, varat skatīt attēlu vēlāk, izmantojot kameras displeju.

Perspektīva

Teorētiski, ja kameras objekts tiek turēts nemainīgā attālumā, tad visu lēcu perspektīvai jābūt vienādai, bet praksē platleņķa objektīvi ļauj organiski ievadīt objektu, kas ir ļoti tuvu kamerai kompozīcijā, bet telefoto objektīvi ļauj aizņemt visu kadru telpu attālo objektu.

Tā rezultātā platleņķa objektīvi mēdz izkropļot perspektīvu, bet telefoto objektīvi nodrošina “izspiestu” vai “plakanu” perspektīvu. Perspektīva ir vissvarīgākais radošuma elements, kas ietekmē attēla uztveri: fotografējot ainavas, plašs skata leņķis dod dziļuma sajūtu attēlam, pateicoties savdabīgai perspektīvai. No otras puses, ja vēlaties koncentrēties uz detaļām, garais fokusa attālums ļauj uzlabot divdimensiju un detalizētus fotoattēlus.

Šie fotoattēli ir labs piemērs dažādam platleņķa un telefoto fotoattēlam: Pirmais kadrs tika uzņemts ar fokusa attālumu 17 mm. - perspektīva hipertrofēta - dod dziļuma sajūtu. Otrais kadrs tiek uzņemts ar fokusa attālumu 105 mm. filiāles priekšplānā un tornī, šķiet, atrodas vienā plaknē, lai gan patiesībā tās atrodas pietiekamā attālumā.