Cieta un mīksta (virzīta un izkliedēta) gaisma. Mācās kontrolēt apgaismojumu

Pa pusatvērtajām biroja durvīm atskanēja Argentīnas tango, kuru dažkārt pārtrauca skaņas signāli no automašīnām, kas nāk no Buenosairesas ielām, priecīgi bērnu kliedzieni, ātra un skaļa garāmgājēju saruna. Krēsloja, cilvēki steidzās doties mājās, vai apmeklēt, varbūt uz koncertu ... Veikalu skatlogi bija izgaismoti ar spilgtām lampām, virs restorānu ieejām iedegās neona nosaukumi. Parasta vakara sākums lielā pilsētā
Pētījumā uz cirsts rakstāmgalda bija iedegta lampa, kas piepildīja telpu ar mīkstu izkliedētu gaismu ...

……………………………………… .. Mīksta izkliedēta gaisma ………………………………… ..

Saule lēca virs Reinzemes-Pfalcas zemes. Šeit tas izgaismoja vēl snaudošos Pfalcas-Valdes egļu mežus, dziedāja putni, sveicot viens otru brīnišķīgā jaunajā dienā, vāveres rāpās ārā no savām dobajām mājām. Vāveres sāka steigties spirālē, cenšoties noķert draugu aiz astes, un vecas vāveres pamazām nolaidās uz zemes, kas apsegtas ar adatu, meklējot kritušos čiekurus un sēnes. Saule, pietiekami pasmējusies par meža iemītniekiem, devās ceļā un ar saviem stariem caurdūra pelēkā Reinas ūdeni. No upes dziļumiem tūkstošiem zivju pacēlās, lai satiktos ar gaismekli, un pēc kāda laika šķita, ka lielā Reina met sudrabu. Un šis sudrabs spēlējās, lecot ārā no upes gaisā, šļakstoties skrejošajos viļņos, un ūdens izsmidzināšana šķita kā dārgakmeņi no Eifela kalnu alām.

Saules stari beidzot atdalījās no ūdens virsmas, virzoties pa krastmalas pakāpieniem aiz Svēto Mārtiņa un Stefana katedrāles, ielauzās Maincas pilsētas ielās un laukumos, kas uzreiz mirdzēja ar tīri mazgātiem dzīvojamo ēku logiem. , vitrīnas un katedrāles vitrāžas. Lieliskais Mainca, Romas impērijas laikā pazīstams kā Mogontiakum, ar Romas baziliku, pirmā printera Gūtenberga mājvietu un katedrāli, kas ietekmes ziņā uz visiem, kas to redzēja, konkurē ar Ķelni. Gadsimtiem senas kultūras, klusuma un miera pilsēta, kuru pārtrauc tikai kaiju kliedziens un tvaikoņu svilpe, kas nāk no Reinas.

Bet ar to gaisma neapstājās. Tas mēģināja iekļūt dzīvokļos caur slēgtajiem aizkariem un nolaistajām žalūzijām, lai pamodinātu īrniekus, dzirdētu viņu sajūsminātos vārdus par viņu spēku un skaistumu. Un tā, atrodot nelielu plaisu starp slēgtiem aizkariem uz viena vecās ēkas trešā stāva loga, tā piesardzīgi ienāca telpā, kur maza meitene gulēja uz koka gultas, apskaujot rotaļu lācīti ar nodilušu ādas degunu. Kastaņbrūni mati izkaisīti pa spilvenu, biezas, melnas skropstas, kas ierāmē cieši aizvērtas acis. Saules stari sāka skriet pār gulošās meitenes seju un, pacēluši vienu skropstu pēc otras, pamodināja viņu.

Meitene saburzīja degunu un berza acis ar dūrēm, atvēra to un priecīgi iesmējās, redzot, kā rīta saulē mirdz aizkari, cik apzeltas retas putekļu daļiņas gaisā. Viņa izrāva ārā no segas un basām kājām skrēja pie loga. Viņa atvilka aizkarus, un viņas sejā iezagās spožas gaismas straume. Meitene uz brīdi aizvēra tumši zaļās acis, bet pēc tam atvēra tās, lai satiktos ar šo gaismu, un paskatījās pa logu. Un viņa atkal iesmējās ar jautriem bērnišķīgiem smiekliem, par kuriem viņi smejas, atritinot krāsaino papīru uz tik gaidītās dāvanas. Bet šī diena bija dāvana meitenei! Nē! Tam bija jābūt svētkiem! Gaiša brīvdiena, kuru viņa pavadīs kopā ar vecākiem, ejot pa Maincas ielām, tās laukumiem, laukumiem un parku! Ejiet! Bet vispirms jums ir jāpamodina šie "sliņķi"! Un viņa aizskrēja uz vecāku guļamistabu.

Meitene atvēra durvis un paskatījās pa plaisu. Viņas vecāki miegā šņāca, un tētis pat nedaudz šņāca, un viņa kviešu ūsas ar elpošanu savlaicīgi pacēlās. Klusām, tipēdama istabā, viņa sāka ložņāt līdz gultai, tik tikko aizturot smieklus un iedomājoties, kā tagad, atdarinot katedrāles pulksteni, viņa skaļi sacīs: “Bam-zemmm! Bam-zemmm! ", Viņas mamma un tētis izbrīnīti uzlec un tad jautri pasmejas, kā viņus spēlēja. Viņa ielavījās diezgan tuvu vecākiem un tikko gatavojās “stundām ilgi zvanīt”, kad tētis, rēcot “tīģerim”, satvēra viņas roku un vilka viņu uz gultu. Meitene sāka smieties, lai aizbēgtu no ūsainā "plēsēja" apskāviena, taču viņš bija stiprāks un nelaida viņu ārā no "ķepām". "Mammīt, lūdzu, kļūsti par panteru!" meitene kliedza. Un mana māte kļuva par "panteru" - glābēju, un pēc nelielas cīņas ar "tīģeri" viņa atbrīvoja meitu. "Joprojām! Joprojām! " pieprasīja atbrīvotais no "nebrīves", bet mana māte teica: "Šodien pietiek, Estere. Mums jābaro "tīģeris", pašiem jāpaēd brokastis un jādodas pastaigā, un tad mēs dosimies ciemos pie tantes Fridas un tēvoča Salamana! " - Uraaaa! - Estere iekliedzās un, uzlecot uz vienas kājas, nobrauca mazgāties.

Un pēc stundas, kad ģimene ieturēja brokastis, sākās Esteres mielasts. Maincas ielas sagaidīja meiteni un viņas vecākus ar garāmgājēju smaidiem, draudzīgu draugu un paziņu roku paspiešanu un miltu sloksni no jautras maiznieces rokas uz Esteres deguna pēc maiznīcas apmeklējuma. Tētis un Mama formāli, sadevušies rokās, devās uz Katedrāles pusi, un minkss skrēja uz priekšu, smejoties un dejojot saulē, ēdot kliņģeri, mētājot drupatas visuresošajiem zvirbuļiem.

Katedrāle pacēlās virs Esteres kā sena neieņemama pils. Un viņa sāka, kā to jau bija darījusi daudzas reizes, iedomāties sevi kā mazu pasaku, kuru šajā pilī bija ieslodzījis briesmīgs burvis. Bet kā ļaunums var noturēt pasaku? Nē, protams nē! Jo ļoti drīz ieradīsies milzīgs laipns pūķis, kurā iemiesots drosmīga bruņinieka gars. Burvju zvīņās dzirkstošais pūķis lidos ap pili, pārbaudot to ar dzintara acīm, meklējot pasaku, un, to atradis, tas izdos skaļu rūkoņu, kas tik ļoti nobiedēs lielo burvi, ka viņš pārsprāgt no bailēm! Tas viņam labi kalpo! Un feja ar pūķi lidos uz noslēpumaino Švarcvaldu un dzīvos tur būdā! Un Estere jautri iesmējās, domās zīmējot attēlu, kā pūķis kāps būdā, nezinot, ko darīt ar asti!

Esteres svētki turpinājās Vecrīgā ar savām puskoka mājām, gulbjiem mākslīgā ezerā, kuru viņa baroja no viņas rokas, un skaisti putni pieķēra kaklu. Visbeidzot, visa ģimene jautrā noskaņojumā ieradās tantes Fridas un tēvoča Salamana mājās. Kā Estere mīlēja atrasties šajā plašajā, gaišajā dzīvoklī, pāri ielai no savas mājas. Sienas bija pārklātas ar dažādu vecumu nopietnu vai smaidīgu radinieku fotogrāfijām, taču praktiski vienādās pozās - sēžot ar grāmatām rokās; domās stāvot, balstoties uz biroju; pie ģimenes galda ar svecēm un kafijas tasītēm. Visvairāk Esterei patika lielais apaļais portrets, kurā attēlota viņas vecvecmāmiņa un jaunā tante Frīda. Vecvecmāmiņa ar sirmiem matiem kā īgnis, laipns, saprotošs skatiens, ar lielu kameju uz stingras kleitas. Un jaunā tante Frīda bija jūrnieku uzvalkā, ļoti skaista, bet ar satrauktajām acīm ... Tagad tante Frīda bija cienījamā vecumā, saglabājot savas spraigās kustības, tempa vieglumu, prāta skaidrību un ārkārtas humora izjūtu. Viņa satika savus radiniekus tumši zilās satīna brīvās biksēs un tajā pašā jakā ar apkakli zem rīkles. Uz žaketes bija izšūti brūni diegi, dizains, kurā attēlotas pīles niedrēs un ķīnietis salmu cepurē, kas staigāja pa tiltu pār dīķi. Mamma Estere mēdza teikt, ka tante Frīda jutās “šika”!

Tante Frīda atvēra durvis un kliedza: “Sāls, skaties, kurš pie mums ieradies! Atstājiet savas kartes mierā! Mūsu zvaigzne ir ieradusies pie mums! Un es ceru, ka viņas izsalkušie vecāki! " "Es arī esmu izsalcis!" teica Estere. Visi iesmējās un iegāja dzīvoklī. Atvērās durvis no biroja, vispirms parādījās vēders, un pēc tam pats tēvocis Zālamans, slavenākā priekšroka pilsētā. Pince-nez tika piespiests pie paša deguna gala, viņa acis viltīgi smaidīja. Apsveicinoties pamāja ar roku Esteres vecākiem, viņš pacēla un nometa meiteni zem griestiem, noskūpstīja viņai uz vaiga, čukstus viņai ausī sakot: “Nesaki nevienam! Liels noslēpums! Frīda jūsu ierašanās laikā cepa teiglah! " “Urā, urrā!” Estere iesaucās, “būs teigla! Bet tas ir liels noslēpums! " Un ar šo "noslēpumu" visi devās uz ēdamistabu.

Nogurusi no garas pastaigas pa Maincu un sēžot pie galda ar labumiem, Estere gulēja uz ādas dīvāna, pārklāta ar segu. Pieaugušie dzēra kafiju un runāja par saviem plāniem, par jaunajiem operas iestudējumiem Frankfurtē, par gaišo Vācijas nākotni, kuru solīja Ādolfs Hitlers. Aiz loga kļuva tumšs, tēvs paņēma Esteri uz rokām un pēc neilgas atvadīšanās nesa viņu mājās pāri ielai. Mamma izģērba meiteni un noguldīja viņu. Vecāki vairākas minūtes vēroja, kā Estere šņāca, tad viņas tēvs aplika mātes vidukli un viņi iegāja viņu guļamistabā.

Virs Maincas pārņēma mākoņi, lija lietus, ko nomainīja sniegs un pēc tam saule. Dienas paskrēja, saskaitot līdz mēnešiem un gadiem. Bet trīs gadus vēlāk ieslēdzās milzīgs slēdzis. Viņš sāka griezties ap asi ar griezi un, nokārtojis mirušo punktu, noklikšķināja. Un Paradīzes gaisma nodzisa ..

Nē nē! Saule, tāpat kā iepriekš, katru jauku rītu lēca virs Maincas. Bet vai saules stari var aizstāt laimi, sirdsmieru, prieka izjūtu? Saule uzlabo cilvēku uztveri, nakts rada mīlestības ekstazi, bet lietus - mieru. Lai ir nakts bez mēness, lai auksta duša sit pa logiem. Mākoņi izklīdīs, un skaists Mēness skatīsies, lietus mitēsies, un ziedu vai kritušo lapu aromāti izplūdīs gaisā ... Tumsa ir necaurejama, draudīga un bez žēlastības.
Tumsa cilvēku iznīcina, atņemot garīgo spēku, atņemot viņam nākotni un, līdzīgi purvam, ievelkas sevī arvien dziļāk, pēdējā izsaucienā ielej atvērtajā mutē un izsūc pēdējās gaisa drupatas. Visi, kuriem tiek atņemti ikdienas prieki, priecīgi mirkļi, mīlestība un līdzdalība, ir lemti lēnai izzušanai. Dzīvo cilvēku elpošana sāk pārvērsties par Cheyne-Stock, bet viņi to pamana pašā pēdējā brīdī.

Pirms divām nedēļām Esteru ģimenē sāka iestāties tumsa ar bendes nerimstamību, piesienot pie riteņa inkvizīcijas upuri. Mazā Estere, kas joprojām jūtas mātes un tēva aizsargāta, no rīta saņēma otro spēcīgāko triecienu, kuru viņa viena pati neizturēja. Kad pamodusies Estere ieskrēja viesistabā sasveicināties ar vecākiem, viņš redzēja, kā viņas māte uz viņas mēteļa uzšuva dzeltenu sešstaru zvaigzni. “Mammu, tēt, es esmu tava zvaigzne! Jā?! Es esmu zvaigzne! Es esmu zvaigzne !! " - un viņa vērpās kaut kādā dejā, kas zināma tikai viņai. Bet viņas māte, burvīga, sirsnīga, jauna sieviete ar persiku krāsu, kura visu savu skaistumu nodeva meitai, nometa galvu rokās un izplūda asarās. Estere apstājās un pieskrēja pie viņas: "Mammu, mammu, kāpēc tu raudi?" Viņa paskatījās uz tēti un ar bailēm redzēja viņa acīs asaras. Un tad Estere pamanīja, ka viņa jaka karājas uz krēsla ar tādu pašu dzeltenu sešstaru zvaigzni un melnu uzrakstu "JUDE" kā uz viņas mēteļa. Priecājusies par rīta tikšanos ar vecākiem un apdullināta uz mēteļa uzšūtās \u200b\u200bzvaigznes, meitene nepamanīja šo nāvējošo apzīmējumu. Estere vēlējās dzīvot mīlestībā, vecāku pasargāta un bērnība, nevis apzīmējums.

“Bet, tēti, tu neesi ebrejs, tu esi vācietis! Kāpēc arī tava māte šuva zvaigzni? Priekš kam?!" - Estere sāka kliegt, bailes arvien vairāk iezagās meitenes dvēselē. Tēvs paņēma Esteri rokās, piespieda viņu pie krūtīm un, skatīdamies acīs, aizsmakusi sacīja: “Jā, Estere, es esmu vāciete ... Jā, vāciete! Bet, es neesmu savas sievas un meitas nodevēja! Mēs pie šīm zvaigznēm nonācām sadevušies rokās, kopā ar viņiem mēs iesim ... ”. Tēvs vēlējās pateikt kaut ko citu, bet viņa balss apstājās, seja nobālēja un viņš apsēdās uz dīvāna. “Dievs, dārgais, kas tev slikts? - kliedza mamma - Estere, tas ir sirdslēkme! Mērcē dvieli ar aukstu ūdeni un ātri to saņem! Dārgais, mēs esam ar tevi, mēs visi esam kopā ... Nāc, apgulies ... Redzi, ka Estere jau ir atnesusi dvieli, uzliksim to uz sirds, un tu jutīsies labāk ... ”.

Estere un viņas māte sēdēja pie dīvāna un skatījās uz guļošo tēvu. Viņa seja kļuva sārta, uzbrukums vairs nebija, bet elpošana bija neomulīga, viņš vaidēja. Mamma turēja tēta roku un glāstīja viņu. Estere paskatījās uz tēva lielo un kādreiz spēcīgo roku un prātoja: “Vai tētis turēs vārdu - mēs neļausim tev tevi aizvainot! –Ko viņš viņai deva tikai pirms mēneša? Vai viņš varēs? " Un atmiņas par šo briesmīgo dienu pārplūda ar jaunu sparu -

Dzimšanas dienas priekšvakarā Estere devās gulēt vēlāk nekā parasti. Viņa ilgi nevarēja gulēt, mētājās un griezās no vienas puses uz otru, mēģinot uzminēt, ko viņai sniegs vecāki, kādus jokus rādīs tante Frīda un tēvocis Zālamans, kādu kūku darīs konditoreja Helmuta, viņu mājinieks. pavārs. Estere piecēlās, satvēra rotaļlācīti no krēsla un ar to kāpa zem segas. Meitenes acis sāka salipt, viņa dziļi nopūtās un aizmiga ... Un Esterei bija brīnišķīgs sapnis - viņa stāvēja pie loga, aiz kura bija skaidras, skaidras zvaigžņotas debesis ... Spīdēja milzīgs mēness, pārpludinot ielu ar zilu krāsu, un no augšas lija kristālisks lietus, un ar melodisku kristāla pilienu palīdzību viņi ar zvana palīdzību ietriecās bruģī, lec, saduras viens ar otru, un zvana skaņa pastiprinās ... Un tad rūķi no Eifela alām parādās, nesot rokās spoži degošas lāpas. Un gaisma tiek atspoguļota tūkstošiem lēcu, un šķiet, ka visa iela sāk dedzināt burvju liesmā.

Kad Esteri pamodināja blāvais novembra rīts, viņa ilgi gulēja gultā, baidoties sabojāt prieka iespaidu par sapni, un. tikai tad, kad saules stari nevilcīgi izlīda pa mākoņiem, viņa piecēlās un skrēja pie loga. "Kristāla lietus tiešām bija!" - Estere priecīga teica un jau grasījās bēgt un pastāstīt par to mammai un tētim, jo \u200b\u200bviņas sirds iegrima un sāka ļoti ātri sist. Un viņā radās līdz šim nepazīstamas bailes.

Saules stari atspoguļojās no milzīgā izsisto logu stikla daudzuma, kas piepildīja ielu. Māju logi sprauga ar melniem caurumiem, piemēram, bezzobainas mutes, kas izliktas briesmīgā saucienā. Viena no ēkām pilnībā izdega, un uguns apklāja kaimiņu fasādes ar kvēpu. Estere pagrieza skatienu uz krustmātes Fridas un tēvoča Zālamana māju, un tas, ko viņa redzēja, lika viņai atkāpties no loga. Tante Frīda gulēja uz bruģa. Zem galvas izplatījās tumša peļķe, kuras stāja atgādināja nevajadzīgu lupatu lelli, kas iemesta poligonā, galva bija tik nedabiski pagriezta, un trīs soļus no Frīdas tantes ķermeņa, atspiedusies pret sienu, sēdēja tēvocis Salamans. Galva karājās uz krūtīm, rokas karājās gar ķermeni, kas bija ietīts kaut kādā audumā. Estere cieši paskatījās un saprata, kāds audums bija aptīts ap Salamana tēvoci. Tas bija Toras ritulis.

Pārbijusies no redzētā, Estere grasījās skriet pie vecākiem, kad durvis atvērās un viņi iegāja viņas istabā. Mammas seja bija balta kā papīrs, un acis bija sarkanas no asarām. Tētis tupēja Esteres priekšā, glāstīdams viņas roku, sacīja: „Kamēr mēs būsim kopā, meita, nebaidies ... Mēs neļausim tev apvainoties ... Mēs neļausim tevi ...” Tēta balss kļuva nedzirdīgs, viņš noskūpstīja Esteri uz pieres un izgāja no istabas. Mamma un Estere apsēdās gultā, apskāva viena otru un ilgi sēdēja, klausoties, kā pilsētas darbinieki noņēma stiklu uz ielas un iekrāva to automašīnās.

Estere pamodās no atmiņām, dzirdot mātes balsi. Viņa sarunājās ar savu tēvu, kurš gulēja uz dīvāna, apmulsis no negaidītā vājuma. “Dārgais, ja rīt jūtaties labāk, mēs visi kopā dosimies uz parku. Esterei jāiet pastaigā, svaigs gaiss stiprina veselību un veicina bērna spēju attīstību. Turklāt ... Mēs nevaram parādīt savas bailes vai vājumu ... Mēs esam gatavi uz visu. Dārgais, ko tu domā? " - mamma centās runāt jautrā balsī, bet Estere sajuta neziņu par pēdējo jautājumu. Tēvs uzmanīgi paskatījās uz savu mīļoto sievu Esteri un atbildēja: "Mēs esam gatavi uz visu ... Vai esam gatavi tam, ka viņi mūs iespļaus?!"

Tajā vakarā Estere devās gulēt kopā ar vecākiem. Viņa ilgi nevarēja gulēt, bet pēc tam plakstiņi aizvērās, elpošana nomierinājās, viņa aizmiga un sapņoja:

Estere sēdēja pie pils loga un lūkojās nakts debesīs ... Zvaigznes mirdzēja spoži aukstā gaismā, mirkšķināja, piemiedzot viens otram. Estere ielūkojās neticami skaistajā debesu dziļumā, taču tajā brīdī viņu neinteresēja tālu gaismekļi. Tur augstu, augstu, tālu, tālu lidoja pūķis ar dzintara acīm, kas lidoja ar svariem ... Pūķis steidzās palīdzēt Esterei, jo viņa bija feja, kuru ieslēdza ļauns nicināms burvis šajā milzīgajā briesmīgajā pilī. Un tad pūķis parādījās visā krāšņumā, tas lidoja arvien tuvāk. Tagad viņš viņu izglābs! Pūķis, es esmu šeit! Un pēkšņi pūķa acis kļuva blāvas, vienaldzīgas ... Viņš izdarīja loku virs pils un sāka celties arvien augstāk un augstāk ... augstāk ... atpakaļ uz tālajām zvaigžņu mājām ... Pūķis! Pūķis! Kāpēc jūs mani atstājāt vienu šajā briesmīgajā vietā?! Estere metās pa milzīgajām marmora kāpnēm un, skrienot garām kristāla spogulim, ieraudzīja savu atspulgu. Viņa stāvēja tērpusies zilā, gaisīgā kleitā un zilās kurpēs. Mati mirdzēja lāpu gaismā, smaragda acis pārsteigumā bija plaši atvērtas, un safīra aproce, Frīdas tantes dāvana, uzsvēra roktura ādas persiku krāsu. Kāpēc pūķis aizlidoja? Un tajā brīdī Esteres krūtīs mirdzēja dzeltena zvaigzne ar melnu uzrakstu "JUDE" -

Estere pamodās asarās. Viņa saprata, kāpēc pūķis aizlidoja. Pūķis steidzās palīdzēt pasakai, bet vai tiešām viņa var būt "TIESNESE"? Un pūķis nevienu neredzēja ... Un Estere skaidri saprata, ka viņa vairs nekad nebūs pasaku ... Ka pūķis uz visiem laikiem aizlidoja. Un ka tagad viņa ir uz visiem laikiem - "SPRIEDUMS". Bērnība ir beigusies.

Aukstais vējš izdzina nokritušās lapas pa Maincas ielām, liekot garāmgājējiem pacelt mēteļu un jaku apkakles, lietus ūdens lielās pilēs noripoja no Gūtenberga bronzas acu dobumiem un atgādināja asaras. Bet varbūt tās tiešām bija asaras par tūkstošiem un tūkstošiem grāmatu, kas liesmoja neprātīgo cilvēku ugunīs? Un tumsa arvien vairāk sabiezēja pār šo pilsētu, iegūstot arvien rupjākas Esteres un viņas vecāku eksistences formas.

Trīs gadus vēlāk milzīgais slēdzis atkal grabēja. Atskanēja drausmīga klikšķoša skaņa, un Tumsa iedegās ar sārtām mēbelēm ar briesmīgu liesmu. Šī uguns nekļuva vieglāka, un šī uguns nedeva siltumu. Un tumsa arvien vairāk sabiezēja, no tās pūta nāvējošs aukstums. Un šī liesma un nāvējošais aukstums bija elles vēstneši, kas cēlās no tumsas dziļumiem.

Vējš šūpoja zēna ķermeni, karājoties karātavu cilpā uz parādes zemes. Galva nedabiski noliecās uz pleca, seja kļuva zila, un mēle izspruka. Rokas, glīti apsētas pie plaukstas locītavām, ļengani karājās gar viņa novārdzināto ķermeni. Pirms dažām sekundēm zēns cīnījās par savu dzīvību, izpildot drausmīgu deju uz karātavām, it kā sakot: “Vakar man neļāva mirt, kā es gribēju, un šodien es nevēlos mirt, kā jūs vēlaties. Es esmu cilvēks ". Viņš turpināja cīnīties ar nāvi, līdz SS vīrietis, pārsteigts par vēlmi dzīvot, piespieda milzīgās plaukstas uz pleciem. Bija skriemeļu gurkstēšana, un bērna dzīve tika pārtraukta. Cilvēks baltā halātā, kas pārvilkts virs SS formas tērpa, paskatījās viņam sejā un pamāja ar roku. Demonstrācijas izpilde ir beigusies. Pēc apsardzes pavēles rindā stāvošie bērni pagriezās un kolonnā devās uz kazarmu pusi. Koka koka tupelīši, tāpat kā draudīgs metronoms, uzsita pa soļiem, kuru ritms vienmēr tika zaudēts, un apsargi atbildēja ar dusmīgām īsām komandām, no kuru skaņas bērni sažņaudzās, gaidot, ka viņus sitīs karabīnes muca. pātaga. Rotveileri ar mežonīgu riešanu sāka noraut pavadas, un karavīri bērnus izbiedēja ar smiekliem, atlaižot pavadas, lai milzīgie suņi varētu sasniegt un paraut bērnu ar saviem spēcīgajiem ilkņiem.

Estere gāja kolonnā un raudāja. Viņa klusēdama raudāja, atturēdamās, lai neizplūstu asaras kā lopu vagonā, kad viņu, tēti un mammu aizveda uz nekurieni. Kad viņas tētis, viņas mīļais tētis, lai arī kā viņš centās, nevarēja pasargāt savu meitu no nāves šausmām, no miesnieku āķu skaņām, kas caurdūra miesu tiem, kas nomira no pārguruma, un cilvēku sirdslēkmēm, lai velciet tos līdz vagona malai un iemetiet uz dzelzceļa uzbēruma, kad viņas mīļotais tētis piespieda viņu pie mēteļa, lai viņa neredzētu, kā jauns vīrietis nožņauga savus divus bērnus, sievu un pakāra sevi uz “aizmirstā”. "āķis iedzīts ratiņa sienā. Kad tētis pēkšņi aizsvilās, viņa seja vispirms kļuva sarkana, tad zila, viņš nokrita uz netīras grīdas un sāka sist pret viņu rokas un kājas, un tad viņš izstiepās un apklusa. Estere atcerējās, kā viņa bija kliedzusi: “Tēti, celies! Tētis šeit ir netīrs! Mammu, dari kaut ko! Kas vainas tētim? ", Un dzirdēja atbildē:" Tavs tēvs ir miris, meitiņ. " Un vājā gaismā, kas nokrita no gaisa, kas atradās tuvu griestiem, Estere ieraudzīja sirmu sirmu sievieti ar prombūtnes skatienu un sastingušu seju ... Un tad Estere apskāva veco rabīnu un sāka lasīt lūgšanu ... un viņa raudāja un nespēja apstāties, kamēr māte vienaldzīgi stāvēja un skatījās. Kur viņa skatījās un ko redzēja, Estere nekad nezināja ...

“Kāpēc es raudu, bet citi bērni neraud? - nodomāja Estere, skatoties kazarmu sagrautajām kaimiņu acīm - Varbūt tāpēc, ka viņi mani labāk baro? Kad tēvocis Ginters vakarā atnes rullīti un pienu, es atteikšos! " Pieņēmusi šo lēmumu, Estere jutās labāk, viņas asaras izžuva ... Vakarā atnāca tēvocis Ginters, kad Estere sauca vīrieti baltā mētelī, kurš bija klāt pie nāves, un atnesa maizi un krūzi piena. Es izsaucu viņu no barakas un gaidīju, vienaldzīgi skatīdamās uz meiteni. "Es neēdīšu!" Estere teica. cenšoties piesaistīt SS vīra uzmanību. Esteres teiktais uzreiz nesasniedza viņa sapratni, un, kad viņš to saprata, viņa seju saīsināja naida grimases. Roka cieši piespieda Esteres plecu. "Ēd, atkritumus, ko viņi dod!" - Gintera balss neko labu neliecināja. Viņa no sāpēm iesaucās, un Ginters dīvainā izbailē atsauca viņam roku. Viņš atskrūvēja Esteres svītraino jaku ar dzeltenu zvaigzni un pārliecinājās, ka nav zilumu. - Jūs šodien bijāt parādes laukumā. Jūs redzējāt, kā zēns nomira. Vai vēlaties cilpu? " - mierīgi vaicāja SS cilvēks. Estere pamāja ar galvu, saprotot, ka viņas apņēmība iztvaiko. Viņa paņēma ēdienu un sāka ēst, ar asarām maisot maizi un pienu. Kad Estere bija norijusi pēdējo maizes gabalu, Ginters paņēma tukšo krūzi un sacīja: “Es pateikšu tantei Elzai, ka tu esi paklausīga. Viņa būs ar tevi apmierināta. Ej gulēt"

--
Estere gulēja un mēģināja gulēt. Šajos nedaudz vairāk kā četros dzīves koncentrācijas nometnē mēnešos viņa jau bija pieradusi pie nakts vaidiem, šņācošiem, raudošiem bērniem kazarmās. Estere paskatījās uz kaimiņu guļamvietām, kur pirms divām dienām gulēja meitene no Austrijas, ar kuru viņa ļoti vēlējās sadraudzēties. Kad Estere viņai par to pastāstīja, meitene paskatījās uz viņu ar skumjām acīm un atbildēja, ka viņi nevar būt draugi. "Bet kāpēc?! - Estere noraizējusies vaicāja: "Vai es jums nepatīk?" Mēs gulējam blakus. Cik daudz jūs varat pateikt viens otram! " "Cik daudz tu vari pateikt ... - atkārtoja Esteres kaimiņš guļvietās - Estere, Estere ... mēs neko nevaram pateikt ... es drīz nomiršu" Un ar šiem vārdiem meitene pagrieza seju pret sienu un apklusa. Un vakar viņa neatgriezās no slimnīcas ēkas, un gandrīz visi tur nogādātie bērni neatgriezās, tāpat kā daudzi šajā laikā nav atgriezušies.

Estere atcerējās, kā vilcienā, kurā ebreji tik ilgi tika nogādāti no Maincas, ieradās stacijā. Viss atkārtojās: komandas, riešanas suņi. Bet šeit viņi visi bija spiesti atstāt automašīnas. Viņa centās būt tuvāk mātei, satvert viņas roku, bet viņa atgrūda meitu, viņas seja bija biedējoši sveša. SS vīrieši gāja starp cilvēku rindām, kas ierindojās gar jau slēgtajiem ratiem, un izvilka no tiem vīriešus, sievietes un bērnus. Kad šķirošana bija pabeigta, atskanēja komandas, un meitene redzēja, kā viņas māte sāka neparasti vilcināties, piespiežot dūrēs saspiestās rokas pie krūtīm. Caur asarām Estere vēroja, kā kolonna, kurā skrien viņas māte, tiek aizvesta aizvien tālāk, līdz viņa pazūd aiz vārtiem. “Kur viņus aizveda? Kāpēc mūs visus saplosīja? Kāpēc pārējie bērni tika atstāti kopā ar vecākiem? " - viņa uzdeva šos jautājumus jaunai sievietei, kas stāvēja blakus. Viņa neizpratnē uzlūkoja Esteri: “Vai tu nedzirdēji? Viņi tika nogādāti dušās sanitārijas nolūkos. Un kāpēc bez mums, bez jums ... es nezinu ... "

Pienāca vēl viens bez prieka rīts, kura jau bija daudz. Estere zaudēja skaitli, saprotot tā nederīgumu. Dažas minūtes saule lūrēja pa mazo kazarmas logu. Maigas, izkliedētas gaismas stari apgaismoja drūmajā Esteres briesmīgā bērnunama interjeru. Viņi iedegās un pazuda, it kā baidītos no tā, kas atkal jāredz.

Kazarmas durvis pavērās vaļā, divi vīrieši svītrainās nometnes formās ar dzeltenām sešstaru zvaigznēm uz krūtīm ienesa katlu ar vārītu rupi un sapelējušas maizes gabaliņiem. Bērni, kuri piecēlās no guļvietām, ierindojās pēc tā, ko diez vai varētu saukt par ēdienu. Estere viņiem netuvojās. Viņai jāgaida Ginters.

Kad Estere pabeidza savu maizi un nomazgāja to ar pienu, bērni jau bija aizvesti. Meitene sēdēja uz guļamvietas viena pati mirušajā kazarmu klusumā. "Kāpēc mani labāk baro, kāpēc es negatavoju tetovējumu ar numuru uz rokas, kur ir mana māte?" - viņas galvā nepārtrauktā un pazīstamā secībā radās jautājumi. Estere nesaņēma atbildes, un nebija neviena, kam jautāt. Vienīgais, kas sāka atdzīvināt pelēkās viskozās dienas, bija tantes Elzas parādīšanās.

Tante Elza - šo vārdu Estere dzirdēja no Gintera, tiklīdz viņš izdalīja viņu no daudziem pārbijušajiem līdz nāvei bērniem, kuri stāvēja rindā pēc tetovējuma. Augsta cilvēka ar bālu seju, pelēkām, nelaipnām uzmanīgām acīm un smailu degunu izturīgais skatiens lika Esterei sašutumu. Caur meitenes ķermeni pāršalca vēsums. Viņa pastiepa kreiso roku SS vīrietim, kurš sēdēja pie galda, uz kura bija izliktas adatas, un tur bija krūze zilas krāsas, bet Ginters uzlika savu lielo roku uz vīrieša pleca un kaut ko nočukstēja ausī. . SS cilvēks pavirši uzmeta skatienu Esterei un saprotoši pamāja ar galvu.

Ginters izstūma Esteri no barakas un, paskatījies pār meitenes galvu, paskaidroja, ka viņai paveicies. Par laimi, par kādu citi var tikai sapņot. Estere ieinteresējās par tanti Elzu - ļoti labu ārstu un laipnu sievieti, bet, savukārt, Esterei jābūt paklausīgai meitenei un jāizpilda visas viņas receptes. Pati tante Elza atgriezīsies nometnē pēc nedēļas atpūtas pēc divām nedēļām, un Esterei visu šo laiku vajadzētu ēst labi un paklausīt viņam - Ginterei.

Tante Elza neatnāca ne divas nedēļas, ne trīs mēnešus vēlāk. Bet pirms nedēļas, kad Estere savā ierastajā vientulībā sēdēja kazarmās un centās neatcerēties savas bērnības gaišās dienas, piepildītas ar laimi un mīlestību ... Frīdas tantes gardā teigla, kad durvis pavērās, un jauna, slaida brūna mataina sieviete baltā halātā burtiski iebruka kazarmās.

“Kur ir mana Estere? Kur ir mana meitene?! Sieviete jautri iesaucās: "Vai tu esi Estere?!" Viņa viegli piegāja pie meitenes, kura, kad parādījās, uzlēca no divstāvu vietas, satvēra Hesteru aiz rokas un savija apkārt. "Lieliski! Vienkārši lieliski! - turpināja skaļi runāt tante Elza, kā Estere to saprata - Ginters labi izdarīts! Zini, Estere ... Nē, es tevi saukšu par persiku! Vai jums patika persiki? Ginters ir gandarīts par tevi! Tiesa, bija viens gadījums, kad jūs nolēmāt nepakļauties viņam ... Bet jūs vairs nekļūdaties?! Man ir taisnība?!" Sievietes seja kļuva stingra pret šiem vārdiem, un Estere steidzās piekrist. “Pareizi, persiki! Es priecājos, ka jūs mani sapratāt! - teica tante Elza - Un, tā kā notika, ka mēs uzreiz viens otram iepatikāmies, es atļauju jums pateikt to, ko jūs visvairāk vēlaties! " "Es gribu iepazīties ar savu mammu!" - Estere bez vilcināšanās atbildēja, cerīgi ielūkojusies sievietes dakteres zilajās acīs.

“Lai satiktos ar manu māti ...” - neizpratnē atkārtoja tante Elza un atmeta galvu un iesmējās. Viņas skarbie smiekli, kas atgādināja nakts putna saucienu, šķita pārtraucoši barakas klusumu. “Protams, jūs satiksiet savu mammu! Es jums to pat varu apsolīt, persik! " - sieviete pārliecināti teica, smaidot par šiem vārdiem domās. Estere ticēja šai jaunajai, jaukajai sievietei, kas bija tik laipna pret viņu, un pasmaidīja, sajūtot cerību mirdzumu par kaut ko, kas atgādina pagātnes prieku.

Kopš tās dienas laiks lidoja ātrāk, Ginters devās pēc Esteres un aizveda meiteni pie Elzas tantes, viņas kabinetā, garā vienstāva ēkā, kas stāvēja netālu no kazarmām. Ēka bija balta ar divām ieejām. Estere ienāca slimnīcas priekšējās fasādes durvīs, kā to uz sarkanā krusta uz zīmes norādīja, un beigās bija citas platas durvis, kurās tika ievadīti bērni.

Tante Elza ar pastāvīgu smaidu satika meiteni, cienāja ar cepumiem, un pēc tam Ginters nosvēra viņu uz svariem, izdarīja injekciju, no kuras Estere piedzīvoja nepatīkamas un sāpīgas sajūtas, taču izturēja, atcerēdamās solījumu nepieļaut kļūdas. Ārsts sievietes vadībā Estere katru dienu lietoja dušu, pēc kuras viņas ādu apstrādāja ar kaut kādu šķidrumu. Un Esteres āda katru reizi kļuva maigāka, un viņas krāsa sāka iegūt spilgtāku persiku nokrāsu. Tante Elza ar katru medicīnisko pārbaudi kļuva arvien dzīvespriecīgāka, jokoja ar Ginteri un maigi sašūpoja Esteri. Un vakar Estere izmantoja sievietes jautro garastāvokli un jautāja viņai: "Elzas tante, tu man apsolīji, ka es tikšos ar savu māti ... Kad tas būs iespējams?" Ginters ātri uzmeta skatienu ārstam, bet viņa mierīgi atbildēja: “Persiks, es nekad nevienu neesmu pievīlis, pat tādus kā tu ... Tu tiksies ar savu māti tajā dienā, kad es pati nākšu no rīta pēc tevis. Šī diena būs mūsu kopīgi svētki. Un tagad Ginters parādīs jums kazarmu. Man jādomā par šiem svētkiem. "

Barakas durvis pavērās vaļā, un Estere ieraudzīja tantes Elzas siluetu. “Viņa šodien atnāca pēc manis! Šodien ir svētki, un es redzēšu savu māti! " Hesters priecīgi domāja. Sieviete paspēra dažus soļus meitenes virzienā un pastiepa viņai roku. "Nāc ar mani, persiks, tev ir pienācis laiks satikt savu māti" - dakteres sievietes balss skanēja dobji. Estere pieskrēja pie viņas, satvēra izstiepto roku: “Šodien, vai ne? Vai es šodien satikšu savu mammu?! Kur viņa ir, kāpēc viņa nenāca ar tevi, tante Elza?! " - sievietes roka sažņaudzās, un Estere sajuta sāpes, bet meitene tām nepievērsa uzmanību. Viņa ilgojās pēc tikšanās, kas varētu pagriezt visu viņas dzīvi, atgriezt laimi viņas sirdī. Ārsts pārlaida mēli pār lūpām, zīlītes paplašinājās, acis no zilas līdz gandrīz melnai: “Persiks! Tava mamma tevi gaida slimnīcā, ejam ātri! " Viņa gandrīz vai izvilka Esteri no kazarmām līdzi. Saule skāra meitenes acis, viņa saspieda tās ciet, un, atvērusies, redzēja, kā apkārtējā pasaule vienā mirklī mainījās. Viss palika uz vietas - torņi ap nometnes perimetru, smēķējošais krematorijas skurstenis, pelēkā krāsā krāsotās kazarmas. Bet krāsas kļuva gaišākas, pretimnākošākas, pavasara saule vairāk sildīja, un māte viņu gaidīja slimnīcā ... “Kāpēc mana māte atrodas slimnīcā? - Estere bija noraizējusies. "Vai viņa ir slima?" “Nu, ko tu, persik, tava māte nevar saslimt! - tante Elza pārliecinoši teica: "Es vairs nevaru to izdarīt ..." Estere nesaņēma pēdējo vārdu sarkasmu un vai viņa varēja to izdarīt?

Meitene un sieviete daktere gāja plecu pie pleca līdz slimnīcas ēkai. Viņu virzienā gāja sargs ar milzīgu rotveileru pie pavadas. Un, kad rotveilers pagāja garām Esterei, viņš pēkšņi apsēdās uz pakaļējām kājām un, skatoties uz meiteni, sirdi satriecoši gaudoja. SS cilvēks klusēdams uzvilka pavadu, suns pārtrauca gaudot un gāja līdzās saimniekam, atskatoties uz Esteri un ārstu.

Estere sāka justies neomulīgi, kam viņa nevarēja atrast iemeslu. Galu galā viss gāja labi. Pēc minūtes viņa tiksies ar māti. Bet kāpēc suns tā gaudoja? Reiz tante Frīda teica, ka suņi gaudo līdz nāvei. Kāpēc tikties slimnīcā, ja mamma nav slima? Kāpēc tante Elza ir tik nervoza, arvien vairāk saspiežot viņas roku? "Tas sāp!" - Estere nespēja pretoties. “Vai tev sāp, persiks? - savādā, dobjā balsī jautāja ārsts -Bet ko jūs zināt par sāpēm? Par īstām sāpēm?! Ejam persiku! Šodien ir mūsu svētki! "

Viņi devās uz slimnīcas ēkas ieeju, tante Elza atvēra durvis un iegrūda Esteri iekšā. Estere ieraudzīja garu koridoru ar baltām krāsotām sienām un baltām durvīm. Šeit valdīja sterila tīrība. Bija neparasti kluss. Un Estere nobijās. Nē, viņa sāka just bailes no šī koridora, pa kuru viņai bija jāiet. Un pēkšņi meitene saprata, ka viņas mātes nav šeit. Pretējā gadījumā viņa jau būtu skrējusi viņu apskaut. "Mana māte nav šeit ..." sacīja Estere. - Kāpēc jūs to izlēmāt? - vaicāja tante Elza. "Mammas nav šeit! Mana mamma nav šeit !! " - iesaucās Estere. - Klusē, tu nekrietnā radība! - skarba balss un pamesti vārdi, kas vēl nekad nebija skanējuši, tikai vēl vairāk biedēja meiteni. "Es nekur nedošos! Es gribu atgriezties kazarmā! Šeit nav mammas! " - Estere sāka atraut roku, mēģinot atbrīvoties un aizbēgt, lai paslēptos kazarmās. “Jūs sabojājat manas brīvdienas! Jūs sabojājat svētkus! Jūs sabojājat svētkus! " - un pēc katras frāzes Esteres sejā sāka krist smagi sitieni, prasmīgi izdarīti ar pieredzējušu roku. Estere sāka asiņot no deguna un ausīm, un viņa sāka noģībt. Sieviete satvēra viņu rokās un aiznesa līdz koridora tālākajam galam. Esteres galva šūpojās no vienas puses uz otru, kā lupatu lelle, viņa ieraudzīja tikai baltos griestus šajā briesmīgajā koridorā, un tad viss pazuda ...

“Gunther! Ginteri, atver durvis, viņa ir šeit! - kliedza SS sieviete. Viņas seja kļuva bāla un raustījās, elpošana kļuva periodiska. Smagās filca durvis pavērās vaļā, un sieviete nodeva Esteri Gintera rokās. - Sodiet viņu, šo atkritumu! Elza kliedza. Otrais vīrietis, tērpies virs balta halāta miesnieka priekšautā, nodrebēja un nolika malā anestēzijas šļirci. Ginters atņēma bezsamaņā esošo Esteri un uzlika meiteni uz nerūsējošā tērauda galda, kas neskaidri atgādināja operāciju zāli. Ķirurģiskā lampa spilgti mirgo, un durvis uz koridoru cieši aizvēra.

Tukšajā koridorā valdīja pilnīgs klusums ... Un tas valdīja ilgu laiku, šķita vesela mūžība. Un pēkšņi šajā sterilajā koridorā, šajā pilnīgajā klusumā atskanēja zvana skaņa. Tas bija trauksmains, neizlēmīgs, kas atgādināja bērna saucienu. Bet, turpat, skanēja daudzi citi zvani ... Viņu bija arvien vairāk, un pirmais zvans vairs nebija dzirdams. Un tad viss bija kluss. Kas tas bija? Esteres dvēsele bija saistīta ar daudzu bērnu dvēselēm, kas gāja ceļu pa šo koridoru pirms viņas? Vai arī tās bija visu cilvēku dvēseles, kas dažādās vietās tika nogalināti dažādos veidos? Skaidrs ir tikai viens - mazās Esteres dvēsele ir atradusi mieru.

Tālā valstī, milzīga dzīvokļa birojā, kur no ielas atskanēja Argentīnas tango skaņas, iedegās un nodzēsa galda lampa. Vecās sievietes roka to ieslēdza un izslēdza. Sievietes ik pa laikam izbalējušās zilās acis paskatījās uz lampu ar dīvainu, gandrīz mīlas sajūtu. Kad mirgo lampa, istaba tika apgaismota ar maigu, izkliedētu gaismu. Šī siltā gaisma radīja abažūri, kas izgatavots no retākās persiku nokrāsas vislabākās ādas. Esteres āda.

Es turpinu izlikties par Levu Nikolajeviču un cenšos būt aktīvs blogeris. Šodien es gribētu runāt par to, kā tik ļoti pietrūkst mūsu tumši pelēkās svina-depresijas, nevis saulainākās Baltkrievijas ziemas. Parunāsim par dabisko saules gaismu, kā to izmantot, un pats galvenais, apskatīsim piemērus tam, kas notiek noteiktos fotografēšanas apstākļos.

Nacionālajā muzejā atrasts nezināms baltkrievu mākslinieka darbs - "Bāka saulainajā Polesie". Uz tā autore mēģināja attēlot saules kustības diagrammu vasaras dienā.

Tūlīt es centīšos izcelt, kāda veida gaismu jūs varat iegūt:

Ciets, visbiežāk frontāls vai sānu - kad saule spīd no modeļa atbilstošā virziena. (visbiežāk skaitlis 2)
- Atpakaļ - aiz modeļa spīd saule. No šādām fotogrāfijām visi nonāk, ja jūs nezināt :) (Jebkurā diennakts laikā, bet optimāli no rīta vai vakarā numuriem 1 un 3)
-Mīksta izkliedēta gaisma - saule aiz mākoņiem. (mākoņi pa kreisi un pa labi no skaitļa 2)
-Mīkstā izkliedētā gaisma - objekts ēkas vai koka ēnā.

Droši vien kaut kas cits, bet es rakstīšu par iepriekš izklāstītajiem punktiem :)

Labākais laiks, lai šautu vasaras dienā, ir pēcpusdiena, apmēram pēc pulksten 16:00. Tas ir optimāli, taču tas nebūt nenozīmē, ka citos dienas laikos nevar iegūt labu kadru šedevrus.

Mans vismīļākais, mīļākais, mīļākais un dievišķākais apgaismojums :

Jūs varat arī noķert zaķus ar nolūku vai nē.

Fotoattēlā apgaismojumu ir viegli atpazīt pēc raksturīgā oreola gar kontūru, tas ir īpaši redzams uz matiem.

Kontrasts ir ērts ar to, ka ļauj iegūt objekta vienmērīgu gaismu un, pats galvenais, fotografēšanas laikā neapžilbināt cilvēku (vismaz ne tik ļoti). Šādai šaušanai ir vēlams, lai būtu kapuce.

Cieta gaisma man kā vienradzim Atlantīdā - es to lietoju ārkārtīgi reti, mana dvēsele nemelo, kaut arī tu sprēgā :)

To raksturo: dziļas ēnas + kontrastējošs, piesātināts attēls.

Bet jūs varat iegūt interesantus ēnu zīmējumus:

Tās galvenais trūkums ir tas, ka modelis ir ļoti akls, tāpēc visbiežāk mēs atveram acis trim vai četriem.

Maiga izkliedēta gaisma - saule aiz mākoņiem. Šeit viss ir vienkārši - jebkurā diennakts laikā saule var aiziet aiz mākoņiem. Visās vasaras kāzu šaušanās laikā pastaiga visbiežāk krīt visnepiemērotākajā laikā - no 12 līdz 16 - saule atrodas zenītā, gaisma ir pēc iespējas cietāka un neērtāka. Visi fotogrāfi šādā laikā veic rituālu, kad mākoņus sauc par laimīgiem par mākoņiem :)

Gandrīz tas pats, kad modelis tiek ievietots ēnā:

Leroux jau skatīts 2 reizes :)

Ēnu ir ļoti viegli atrast, ir vērts aplūkot zemi: punktā X ir vairāk gaismas, tā ir kontrastējošāka un piesātinātāka, punktā Y jau ir ēna - gaisma tur ir daudz maigāka.

Otrajā daļā mēģināšu pastāstīt par atstarotāju un difuzoru izmantošanu. Turpinājums sekos...

Laba gaisma un spēja to izmantot ir atslēga foršiem kadriem un šāda veida noskaņai:

Izlasiet mūsu rakstu par to, kā fotografēt, izmantojot tikai vienu gaismas avotu. Tas noderēs gan iesācējiem fotogrāfiem, gan fotogrāfiem amatieriem!

Studijā ir daudz apgaismojuma veidu un veidu. Sākot no apgaismojuma ar vienu avotu, beidzot ar vairāku avotu izmantošanu kopā ar izkliedētiem lietussargiem un aizsegiem. Es gribētu sākt ar pamatiem, tāpēc šajā rakstā mēs runāsim par apgaismojumu ar vienu gaismas avotu.

Lai gan šo apgaismojuma metodi studijas fotogrāfijā fotogrāfi maz izmanto, mēs centāmies atrast ilustrācijas, kas pēc iespējas pilnīgāk atspoguļo šīs gaismas shēmas, pat ja tās radījuši fotogrāfi, izmantojot vairākus gaismas avotus.

Teorētiski dabiskais apgaismojums ir labākais gaismas avots, jo pati saule ir viens avots. Bet apgaismojums no viena avota studijā nekad nav tāds pats kā tiešos saules staros, jo studijā lampas vienmēr ir ļoti tuvu objektam.

Nikon_light_1 "height \u003d" 466.6666666666667 "src \u003d" https://ic.pics.livejournal.com/nikonofficial/39162016/599304/599304_original.png "title \u003d" (! LANG: Nikon_light_1" width="700">!}

Kad gaismas avots atrodas tieši virs kameras, tieši virs objektīva optiskās ass, zem zoda un fonā zem matiem ir diezgan skarbas ēnas. Acis tomēr ir labi apgaismotas. Ievērojiet, ka tiešais apgaismojums piešķir matiem īpašu spīdumu. Bet ir arī liels "bet", šajā gadījumā gaisma neimitē sejas formu, un tā izrādās diezgan plaša, ar nelielām iezīmēm.

Apgaismojums 45 grādu leņķī

Šādas gaismas primārais uzdevums ir apgaismot vissvarīgākos elementus, uzsvērt nošaujamā objekta vai modeļa apjomu un formu. Šādu gaismu reti izmanto atsevišķi, jo tā nodrošina kontrastējošu apgaismojumu, kas lielā spilgtuma diapazona dēļ apgrūtina detaļu izstrādāšanu.

Apgaismojums 90 grādos

Tīrs sānu apgaismojums krasi sadala seju apgaismotās un aizēnotās pusēs. Tā rezultātā seja šķiet ievērojami šaurāka, bet ēnas puse šķiet platāka nekā apgaismotā puse. To var izvairīties, padarot fonu ļoti tumšu.
Paturiet prātā, ka šāda veida apgaismojumā acis ir vāji apgaismotas un deguns pagarinās. Mati met ēnu uz pieres. Ādas struktūra sāk arvien vairāk izcelties uz gaismas un ēnas robežu apgaismotajā pusē.

Apgaismojums no augšas

Apgaismojot no augšas, avots atrodas tieši virs galvas un nedaudz priekšā modelim. Deguns vertikāli uz leju met skaidru ēnu uz lūpu, acis aizēno uzacis un piere, uz kurām nokrīt matu ēna. Vaigu kauli ir skaidri redzami. Tas var labi darboties ar dažiem sejas tipiem.

Tiešs apgaismojums no apakšas

Apgaismojot no apakšas no avota, kas atrodas objekta priekšā grīdas līmenī, glezna rada dramatisku un spoku iespaidu. Šāda veida apgaismojums nekad nav dabisks, ja vien objekts nav gulējis. Zema leņķa teātra apgaismojums nodrošina tādu pašu efektu.

Aizmugures apgaismojums

Kad apgaismojums ir apgaismots, proti, kad gaismas avots atrodas tieši aiz modeļa un paslēpts aiz viņas galvas, tiek izveidots silueta attēls. Gaismas plūsma uz matiem un pleciem veido gaismas oreolu vai oreolu. Forma ļauj nekļūdīgi atpazīt portretu, bet sejā netiks izstrādāta neviena detaļa.

Fona apgaismojumu sauc arī par kontūru un akcentu apgaismojumu. Tas atklāj visa fotografējamā objekta vai tā daļas formu, kā arī “norauj” objektu no fona. Lai iegūtu kontūrlīniju, fona apgaismojums tiek novietots tuvu objekta aizmugurei. Fotoattēlā varat pielāgot gaismas kontūras līnijas biezumu, palielinot vai samazinot fona apgaismojuma intensitāti.

Apgaismojums 45 grādu leņķī, izmantojot izkliedējošu lietussargu

Mīkstais apgaismojums 45 grādos parasti tiek uzskatīts par labāko vispārējai portretu fotografēšanai. Lai izveidotu šādu gaismu, tiek izmantoti mīkstie kastes un atstarojošie paneļi, gaismas paneļi, gaismas diski.

Sānu profila apgaismojums

Apgaismojums, kas ir perpendikulārs kamerai, tiek izmantots pilna profila fotografēšanai; šajā gadījumā apgaismojums var būt tiešs vai izkliedēts. Tas nosaka sejas kontūras veidošanas asumu. Acis ir pilnībā apgaismotas. Lai izvairītos no gaismas ēnas no deguna, gaismas avots jānovieto nedaudz tuvāk modelim nekā kamera. Lai mīkstinātu ēnu aiz galvas, varat pievienot piepildītu gaismu vai matus.

Kādas metodes var izmantot, lai mīkstinātu gaismu?

- Difūzija. Starp objektu un gaismas avotu jānovieto caurspīdīgs priekšmets, piemēram, lietussargs, programmatūra, oktaboks vai difuzors.

- Pārdomas. Novietojiet objektu tā, lai to sasniegtu tikai atstarotā gaisma. Tāpēc fotogrāfi, fotografējot telpās, novirza zibspuldzi uz griestiem. Jāpatur prātā, ka, mīkstinot gaismu, izkliedējot vai atstarojot, tiek zaudēta ievērojama tās daļa, un objekta apgaismojums samazināsies, kā rezultātā ir nepieciešams pielāgot fotografēšanas parametrus (palielināt (palieliniet aizvara ātrumu, atveriet diafragmu, palieliniet ISO).

Kādas ir maigas gaismas īpašības? Atšķirībā no cietā, tas labi slēpj noņemtās virsmas trūkumus un nepilnības, padara modeļa ādu pievilcīgāku, un pārejas robeža starp ēnas un gaismas zonu nav redzama.
Protams, daudz avotu apgaismojums rada daudz interesantāku iespaidu, taču mēs par to runāsim vienā no šīm tēmām. Tāpēc, ja vēlaties sekot mūsu publikācijām, neaizmirstiet abonēt mūsu LJ.

Gatavojot šo rakstu, tika izmantoti materiāli no Deivida Kilpatrika grāmatas "Gaisma un apgaismojums". Paldies par sniegtajām ilustrācijām.

Pirms gaismas iestatīšanas studijas fotografēšanai vispirms ir jāizlemj, kāda veida gaismas izvietojums radīs efektu, kuru plānojat izmantot. Vai jūsu gaisma nonāks cieto kategorijā vai arī tā būs maiga? Kāda ir viņu atšķirība?

Vispirms apskatīsim viņu galvenās īpašības un to, kā katrs jūtas, fotografējot to pašu objektu.

Cieta gaisma studijas fotogrāfijā

Parasti cietā gaisma attiecas uz vienu gaismas avotu, kas ir vērsts uz attālumu, piemēram, sauli skaidrā dienā vai lukturīti naktī.

Šis skarbais gaismas avots rada lielu kontrastu, kur pāreja starp izcēlumiem un ēnām ir ļoti skaidra un atšķirīga.

Dažos gadījumos šis kontrasts var izrādīties pārāk skarbs (un nevēlams).

Maiga gaisma studijas fotogrāfijā

No otras puses, mīksts gaismas avots ir lielāks, platāks un salīdzinoši tuvu objektam. Mākoņainā vai mākoņainā dienā, kad klaiņojoša gaisma atlec pie lielas betona sienas, tas varētu būt mīksta gaismas avota piemērs.

Gaisma mēdz būt patīkama kontrasta vietās, izcēlumiem ir detalizētāka informācija, un ēnu malas ir maigas un atvērtas.

Tā parasti ir jaukāka gaisma, bet ne vienmēr viens gaismas avots.

Komplektā esošās gaismas kvalitātes un veida izvēli ietekmē daudzi faktori. Virzienu var noteikt mākslas direktors vai klients, kurš lūdz izveidot fotogrāfijas esošā stila garā. Varbūt viņi lūgs atjaunot dabiskās gaismas apstākļus (piemēram, skarba saules gaisma karstā tuksnesī, kas nokrīt uz zābakiem, vai vēsa agra rīta gaisma, kas nokrīt uz konservēta galda).

Arī pats objekts var būtiski ietekmēt izvēlēto gaismu. Spēcīgi atstarojošie objekti (piemēram, stikls vai hroms) vai augsta kontrasta objekti var būt izaicinājumi fotogrāfam, mēģinot tos apgaismot ar skarbu gaismas avotu. Ja jūs izmantojat tikai to, tad cīņa pret spektrālajiem izcēlumiem vai detaļu saglabāšana ēnās un izgaismojumos būs īstas sāpes.

Ja jums ir paveicies, ka klients dod jums radošu rīcības brīvību vai ja jūs strādājat pie sava projekta, varat ilustrēt noskaņu vai emocijas, izvēloties atbilstošu apgaismojumu. Rūpīga apgaismojuma shēmas izvēle, cieto un mīksto gaismas avotu kombinācija palīdzēs sasniegt vēlamo rezultātu.

Kā uzstādīt cietu gaismu

Lai izveidotu stingru studijas apgaismojuma iestatījumu, novietojiet taustiņu (galveno) avotu (zibspuldzi ar 12 ”modifikatoru) pa kreisi un nedaudz aiz objekta. Sākuma stars var būt pārāk plats, tāpēc modificētājam varat pievienot 35 grādu sietu, lai to fokusētu.

Šai uzstādīšanai tika veiktas pēdējās taustiņu gaismas augstuma un stāvokļa korekcijas, lai mainītu ēnu leņķi un garumu uz galda un grīdas, kā arī patīkami izgaismotu datora monitora stūrus. Vietas kreisajā pusē tika novietota 4'x8 'melnu putu (putuplasta) loksne, lai padarītu ēnas dziļākas un novērstu nevēlamus atstarojumus. Divas mazākas baltā putupolistirola (putu dēļa) loksnes tika uzstādītas zemāk priekšā un abās pusēs, lai saglabātu detaļas par galda priekšējo malu un kājām.

Augšpusē ainas aizmugurē tika uzstādīts otrs gaismas avots ar 7 ”acu modifikatoru. Tā leņķis tika noregulēts, lai izceltu fona augšējo labo stūri, kā redzams fotoattēlā (labajā pusē).

Kā uzstādīt mīkstu gaismu

Lai izveidotu mīkstās gaismas shēmu, taustiņa gaisma tika novietota tajā pašā vietā, bet izmantojot 4′x4 ′ difuzora paneli, kas novietots starp gaismu un objektu. Noņemiet sietu no atslēgas gaismas, lai paplašinātu staru. Melnais kartons tiek aizstāts ar baltu, lai aizpildītu un atklātu ēnas (bet divas priekšā esošās lapas paliek). Fona apgaismojums ir atgrūsts, acs ir noņemta, bet ir pievienots izkliedēts disks, lai mīkstinātu un pārklātu visu fonu. Tas padara visu vietu spilgtu un maigi apgaismotu, jo vairāk gaismas piepilda attēlu (pa kreisi).

Kā nomainīt cietu gaismu uz mīkstu

Ir gadījumi, kad esat novietojis gaismas un atradis, ka vēlaties doties citā virzienā. Šajā gadījumā pietiek vienkārši mainīt gaismas avota tipu no viena uz otru. Jūs varat izkliedēt cieto gaismu, lai radītu maigu gaismu, novietojot izkliedētu materiālu starp avotu un objektu, kas ļauj kontrolēt gaismas leņķi un gradientu. Jūs varat arī vienkārši pievienot softbox, lai mīkstinātu gaismu un pat padarītu to lielāku. Jūs varat paņemt mīkstu gaismas avotu un mainīt tā attālumu līdz objektam, lai padarītu to grūtāku un fokusētāku. Jums ir arī iespēja novirzīt gaismu, izmantojot atstarotājus, lietussargus vai jebkuru citu, ko varat atrast, lai to mīkstinātu un padarītu to mazāk virzienu.

Cietas un maigas gaismas kombinācija

Pēdējais ieteikums studijas fotografēšanai ir elastīgs, izvēloties apgaismojumu neatkarīgi no gadu pieredzes. Jums, iespējams, galvā ir ideja par to, kādam fotoattēlam vajadzētu izskatīties beigās, bet jūs atradīsit, ka atrašanās vieta, objekts dažādos apgaismojuma apstākļos izskatās atšķirīgi. Esiet gatavs izmēģināt un meklēt, jo bieži vien cietas un maigas gaismas kombinācija var parādīt produktu vislabāk.

Mīkstas gaismas piemērs ar cietu apmales gaismu (grūdienu vai akcentu) aizmugurē. Ievērojiet skarbās ēnas uz galda kausu priekšā - to rada skarba gaisma.

Kad pilnībā izprotat mīkstos un cietos gaismas avotus, varat apvienot abus paņēmienus. Piemēram, atrašanās vietai jābūt malu apgaismojumam, lai attēlam piešķirtu noskaņu vai dimensiju, vai lai uzsvars tiktu likts uz dažiem kadra elementiem. Apgūstot abus gaismas veidus, jūs varēsit pilnībā kontrolēt apgaismojumu un izveidoto pēdējo kadru.

Jaunajā "Shoot Like a Pro" sērijā mēs tuvāk apskatījām fotogrāfijas apgaismojošo pusi un to, kā iegūt līdzsvarotākus un skaistākus kadrus. Jūs uzzināsiet par gaismas raksturu un struktūru un to, kā apgaismojuma kvalitāte ietekmē fotogrāfiju kvalitāti.

Fotogrāfijā gaisma ir vairāk nekā tikai fiziska parādība - tā ir visa atslēga: izskats, noskaņojums, atmosfēra. Gaismas plūsmas virziens ietekmēs objektu uztveri rāmī, to formu un faktūru. Un gaismas krāsa un cietība var pilnībā mainīt fotogrāfiju.

Gaisma ir viena no vissvarīgākajām fotografēšanas sastāvdaļām, un šajā apmācībā mēs aplūkosim, kā vienkārši paņēmieni un paņēmieni var garantēti uzlabot jūsu fotoattēlu kvalitāti.

Jūs arī uzzināsiet, kā mainīt apgaismojuma raksturu un kontrastu, izmantojot difuzorus un atstarotājus. Jūs atklāsiet, ka apgūt apgaismojuma tehniku \u200b\u200bnav nekas grūts.

Gaismas būtības izpratne

Ir trīs galvenās gaismas īpašības, kas ietekmē fotoattēla izskatu: gaismas virziens, krāsa un cik cieta vai maiga tā ir.

Cieto gaismu ir vieglāk atpazīt no ēnām nekā no spilgtākajām vietām. Skarba, tieša gaisma rada labi definētas un dziļas ēnas, savukārt izkliedētās gaismas ēnu malas šķiet maigākas un mazāk definētas.

Ēnu zonu atrašanās vieta norāda, kur atrodas gaismas avots. Ēnas, kā mēs zinām, atrodas pretējā objekta pusē attiecībā pret gaismas plūsmu.

Gaismas avota stāvoklis

Svarīgu lomu spēlē gaismas avota lielums, tas ir atkarīgs no tā, cik maiga vai cieta ir gaisma. Neliels gaismas avots rada cietu un virzītu gaismu, bet liels gaismas avots izstaro maigu gaismu.

Bet gaismas cietība ir atkarīga ne tikai no avota lieluma, bet arī no attāluma no tā līdz objektam. Saule ir lielisks piemērs. Pats Saule ir milzīga, taču tā ir tik tālu no mums, ka tā pārvēršas par niecīgu gaismas avotu attiecībā pret tēmu.

Gaismas plūsmas virziens un tā radītās ēnas ietekmēs objekta faktūru un formu. Gaisma no kameras vai aiz tās radīs plakanu apgaismojumu un ēnas tieši aiz objekta. Šis apgaismojuma veids ir piemērots, ja jūsu mērķis ir fotogrāfijā iemūžināt sīkas detaļas, bet tad nevarēsit pilnībā parādīt objekta faktūru un formu.

Jūs iegūsit daudz interesantākus rezultātus, novietojot gaismas avotu objekta vienā pusē. Šādu apgaismojumu sauc par sānu apgaismojumu. Ar tā palīdzību objekta pusē, kas atrodas pretī gaismas avotam, tiek veidotas ēnas, ēnas uzzīmē kontūru un padara tekstūru izteiktāku.

Fotografējot ārā pusdienlaikā, jūs saskaraties ar apgaismojumu no augšas uz leju (jo Saule šajā laikā atrodas visaugstākajā punktā). Izmantojot šo gaismas virzienu, bieži vien netiek sasniegti labākie rezultāti, īpaši portreta fotografēšanai: modeļa acis būs ēnā, un ēnas arī gulēs zem deguna un zoda.

Kā baltā balanss ietekmē apgaismojumu

Līdztekus gaismas virzienam un tā cietībai fotogrāfiju izskatu un to noskaņu ietekmē gaismas krāsa, kas nāk no avota. Šīs gaismas izmaiņas ir pazīstamas kā krāsu temperatūra. Kamerai ir baltā balansa iestatījumi, lai to labotu.

Gaismas krāsas temperatūra tiek mērīta pēc Kelvina skalas. Jo zemāka krāsu temperatūra, jo vairāk sarkanā krāsā būs gaismas krāsa, un augstākā temperatūrā dominēs zilā krāsa.

Baltās krāsas balansa iestatījumi ir nepieciešami, lai izveidotu dabiskākās krāsas. Tomēr, apzināti uzstādot nepareizu līdzsvaru, fotoattēlu var padarīt siltāku vai vēsāku.

Kā kontrolēt gaismu

Izmantojot pamata tehniku \u200b\u200bsavā arsenālā, jūs varat sākt eksperimentēt ar dažādiem gaismas iestatījumiem. Novietojiet gaismas avotu dažādās pozīcijās attiecībā pret objektu un skatieties, kā šī vai tā pozīcija tiek atspoguļota objekta attēlā un uztverē. Lai izvairītos no neskaidra satricinājuma, fotografējiet ar lielu slēdža ātrumu, tāpēc jums būs jāiestata augsta ISO vērtība ap 800–1600.

Priekšējais apgaismojums

Novietojot gaismas avotu tieši aiz kameras un virzot to uz objektu, jūs iegūstat plakanu gaismu. Tiks iegūts tieši tāds pats efekts, fotografējot saules gaismā, ar muguru pret sauli vai izmantojot iebūvēto zibspuldzi.

Sānu apgaismojums

Gaismas pārvietošana uz sānu attiecībā pret objektu sniegs daudz interesantākus rezultātus, jo tas padarīs kontūru un faktūru izteiktāku.

Aizmugures apgaismojums

Avota novietošana aiz objekta sniegs pavisam citu rezultātu. Šī gaisma apgaismos objektu no visām pusēm, tādējādi izveidojot kontūru. Šis apgaismojuma veids palīdz radīt atmosfēras attēlus.

Daži vienkārši veidi, kā uzlabot fotoattēlu apgaismojumu

Šajā sadaļā mēs aplūkosim dažus vienkāršus un pieejamus veidus, kā uzlabot fotoattēlu gaismu.

Fotografējot ainavas, protams, nav iespējams kontrolēt gaismu, bet, ja mēs fotografējam portretus, objektus vai tuvplānus uz ainavas fona, tad kāpēc gan tas nepalīdzētu gaismas veidošanā.

Ir daudz dažādu veidu, kā jūs varat kontrolēt apgaismojumu, it īpaši virzītā, cietā apgaismojumā.

Kā mēs iepriekš paskaidrojām, lai iegūtu mīkstu, izkliedētu gaismu, jums jāizmanto gaismas avots, kura virsma ir daudz reižu lielāka nekā objekta virsma. Ja jūs pārvietojat gaismas avotu tuvāk objektam, gaisma būs maigāka, taču bieži ir grūti vai pat neiespējami veikt šādu kustību.

Neizmantojot difuzoru

Ja fotografējat nelielu objektu saules gaismā, izmantojiet difuzoru; tas jāuzstāda gaismas plūsmas ceļā. Tas izkliedēs gaismu, padarot ēnas maigākas.

Nav nepieciešams izmantot dārgas iekārtas, šo efektu var panākt, izmantojot pieejamos līdzekļus: piemēram, divas salīmētas papīra loksnes vai baltu auduma gabalu.

Izmantojot difuzoru

Izmantojiet atstarotāju, lai aizpildītu ēnas.

Nelietojot atstarotāju

Atstarotāja vai atstarotāja izmantošana var arī palīdzēt mīkstināt kontrastu spilgtā saules gaismā. Gaisma, nokrītot uz atstarotāja virsmas, atspoguļojas un izceļ ēnu zonas.

Atšķirībā no difuzora, atstarotājs nemīkstina gaismu, bet tikai izlīdzina kontrastu starp gaismas un ēnas laukumiem.

Novietojiet atstarotāja disku pret gaismas avotu un pēc tam izvēlieties pareizo leņķi, lai objektu vislabāk apgaismotu.

Izmantojot atstarotāju

Šodien jūs varat atrast daudz dažādu izmēru budžeta atstarotāju, tie atšķiras arī pēc pārklājuma krāsas un materiāla. Piemēram, balti matēti atstarotāji rada maigu gaismu, savukārt spīdīgas virsmas, kas ir vairāk atstarojošas, rada asāku gaismu. Zelta atstarotājs ēnām piešķirs siltumu.

Izmantojiet zibspuldzi

Alternatīva ēnu zonu apgaismošanas metode tiešos saules staros ir zibspuldzes izmantošana.

Objektiem, kas atrodas tuvu kamerai, iebūvētā zibspuldze ir ideāli piemērota arī šim nolūkam. Bet, ja objekts atrodas vairāk nekā divu metru attālumā, tad ir jāizmanto jaudīgāka apgaismojuma ierīce.

Vienkāršs veids, kā atbrīvoties no dziļām ēnām

Iespējojiet TTL zibspuldzes vadības režīmu

Iebūvētā TTL funkcija palīdz izveidot aizpildīšanas gaismu. Ja izmantojat ārēju zibspuldzi, pārliecinieties, vai tā ir TTL režīmā.

Pārbaudiet ekspozīciju

Uzņemiet testa kadru, lai pārliecinātos, vai zibspuldzes jaudas ir pietiekami daudz, lai apgaismotu objektu. Ja objekts joprojām ir slikti apgaismots, virzieties tuvāk.

Samaziniet zibspuldzes jaudu

Ja objekts ir pārāk spilgts attiecībā pret fonu, dabiskāka rezultāta iegūšanai varat izmantot zibspuldzes līmeņa kompensācijas funkciju. Iestatiet negatīvu vērtību, piemēram, -1.

Kā maksimāli izmantot dabisko gaismu

Šajā apakšnodaļā mēs runāsim par dabisko apgaismojumu un to, kā to maksimāli izmantot.

Fotografējot ainavas vai ēkas, gaismu nekādi nav iespējams kontrolēt, šeit viss pilnībā atkarīgs no mātes dabas.

Jebkurā gadījumā jūs varat izvēlēties gaismas virzienu, mainot fotografēšanas leņķi. Turklāt, atkarībā no dienas laika un laika apstākļiem, jūs varat iegūt pilnīgi atšķirīgus rezultātus.

Skatuves attēlu uzņemšanas žanra klasika ir tā saucamā zelta stunda. Tā sauc īsu laika periodu tūlīt pēc rītausmas un pirms saulrieta. Šajā stundā Saules ir maz un gaisma ir sānu.

Ņemiet vērā, ka jo zemāk saule riet, jo zemāka kļūst krāsu temperatūra un siltākas būs fotogrāfijas.

Fotografēšana pret gaismu

Viens no visspilgtākajiem un iespaidīgākajiem efektiem, ko varat radīt, spēlējoties ar gaismu, ir fona apgaismojums. Fotoattēli ar šāda veida apgaismojumu iegūst īpašu izskatu.

Novietojot gaismas avotu aiz objekta, jūs varat rīkoties divējādi: iestatiet ekspozīciju, pamatojoties uz fotoattēla fonu, un tādā gadījumā fotoattēlā iegūsiet nepietiekami eksponētu objektu silueta formā. Otrā iespēja ir eksponēt objektu, tad jūs iegūsiet pāreksponētu fonu, kas augstā taustiņā radīs fotoattēla efektu.

Fotografējot apgaismojumā, mēģiniet neskatīties tieši uz Sauli caur skatu meklētāju. Izmantojiet Live View, lai sacerētu savu kadru.

Protams, katram no jums izdevās savām acīm redzēt gleznainu saulrietu, bet cik bieži jums bija līdzi kamera? Ja jūs varat atbildēt “bieži”, uzskatiet sevi par laimīgu.

Veiksmīgas dabiskās gaismas fotografēšanas atslēga ir nākotnes plānošana, laika apstākļu prognozes iepazīšana un gaismas modeļu pārzināšana, kas atkarīgi no saules stāvokļa debesīs.

Paredzēt dabiskās gaismas uzvedību

Protams, vecmodīgās metodes nav atceltas, jūs, ja vēlaties, varat izmantot saules kompasu un kartes. Bet ir daudz īpašu sīkrīku lietotņu, kas to dara un ietaupa jūsu laiku, piemēram, fotogrāfa efemeriss vai sunseeker.

Šādas lietotnes ļaus jums izsekot Saules atrašanās vietu jebkurā laikā un vietā. Bet neaizmirstiet par mainīgiem laika apstākļiem, iepriekš uzziniet, vai šaušanas dienā būs apmācies vai saulains laiks.

Kreisās un labās puses fotoattēlu salīdzināšana: izvēlieties, kādā gaismā fotografēt. Pirmajā attēlā gaisma ir izgaismota, otrajā gaismas avots atrodas aiz fotogrāfa.

Augšējais attēls tika uzņemts tūlīt pēc rītausmas, gaisma ir sānis un krāsas ir siltas. Apakšējā fotogrāfija tika uzņemta 30 minūtes vēlāk. Ievērojiet, kā mainījusies krāsu temperatūra: attēls ir daudz vēsāks nekā iepriekšējais.

Mēs fotografējam ar apgaismotu virziena gaismu

Fotogrāfijām ar aizmugurgaismojumu pareiza ekspozīcija ir vitāli svarīga.

Izvairieties no mirdzuma

Kapuce, kas ir ieskrūvēta kameras objektīvā, palīdzēs atbrīvoties no atspīdumiem. Ja pārsegs nepalīdz, tad jūs varat pasargāt objektīvu no gaismas plūsmām, pārklājot to ar roku vai papīra gabalu.

Ekspozīcija siluetu fotografēšanai

Izmantojiet ekspozīcijas kompensāciju, lai uzsvērtu fonu un kadrā izveidotu galvenā objekta siluetu. Parasti silueta efekta radīšanai pietiek pat ar -1 vērtību.

Tēmas eksponēšana

Ja vēlaties detalizētāk attēlot objektu fotoattēla priekšplānā, jums būs jāpalielina ekspozīcija. Lai to izdarītu, atkal varat izmantot ekspozīcijas kompensāciju, taču šoreiz to sasniedziet +1. Ja fotoattēls ir pārāk tumšs, palieliniet vērtību līdz +2.

Fotografēšana vājā apgaismojumā

Šajā apakšnodaļā mēs aplūkosim visnoderīgākos iestatījumus fotografēšanai vājā apgaismojumā.

Fotografēt vājā apgaismojumā ir grūti, nākas saskarties ar daudzām grūtībām. Piemēram, uzņemiet fotografēšanu vāji apgaismotā ēkā, krēslas laikā vai naktī.

Pareizas ekspozīcijas iegūšana, izmantojot automātisko režīmu, ir sarežģīta, pat neiespējama. Izmantojiet manuālo režīmu.

Šādos apstākļos rodas arī fokusēšanas un baltā balansa problēmas, tomēr rezultāts pilnībā attaisnos visus jūsu centienus.

Zema apgaismojuma iedarbība

Fotografējot vāja apgaismojuma apstākļos, neizbēgami rodas ekspozīcijas problēmas, īpaši, ja izmantojat kādu no automātiskās mērīšanas režīmiem.

Pārslēdzoties uz manuālo režīmu, jūs iegūstat labāk paredzamus rezultātus.

Ja objektā pārsvarā ir tumši toņi, visticamāk, kamera automātiskajā režīmā pārspīlē rāmi. Tas būs īpaši pamanāms ēnu apgabalos, kas tiks parādīti pārāk detalizēti.

Lai pareizi novērtētu ekspozīciju, veiciet testa kadru un pārbaudiet histogrammu. Ja diagrammas kreisajā pusē ir atstarpe, attēls tiek pāreksponēts, kas nozīmē, ka jums ir vai nu jāsamazina ISO vērtība, vai jāpadara ātrāks slēdža ātrums, vai arī jāaizver diafragma.

Kad runa ir par fotografēšanu vāja apgaismojuma apstākļos, jums ir vairākas iespējas. Tas ir atkarīgs no mērķa, kuram jums jāizmanto ātrs aizvara ātrums: ja vēlaties uzņemt ātru procesu, tad nevar iztikt bez liela slēdža ātruma, bet, ja jums ir iespēja izmantot statīvu, lai izvairītos no kameras vibrācijas, un fotoattēla priekšmets ļauj izmantot ilgu ekspozīciju, kāpēc gan ne?

Mainiet ISO vērtību atkarībā no aizvara ātruma. Vājā apgaismojumā un ar lielu slēdža ātrumu iestatiet ISO vērtību vismaz 800. Izmantojot zemu aizvara ātrumu, labākai fotoattēlu kvalitātei varat samazināt ISO vērtību līdz 200.

Mēs fotografējam krēslā un absolūtā tumsā

Krēsla

Maiga un vēsa gaisma, kas rodas īsā laikā pirms saullēkta un tieši pēc saulrieta, rada lielisku fotografēšanas vidi.

Ir vērts fotografēt, kamēr debesīs joprojām ir atšķiramas krāsas un detaļas, kas nozīmē, ka jums nav jāiestata ļoti ilgi ekspozīcijas.

Lielākā daļa gaismas šajā laikā tiks atspoguļota no debesīm, tāpēc dominēs auksti toņi, un pati gaisma būs maiga un izkliedēta. Krēslas laikā gaismas līmenis ir zems, un tas ir lielisks laiks, lai apgūtu lēna slēdža ātruma tehniku. Neaizmirstiet par statīvu un attālās aizvara atbrīvošanas metodēm.

Nakts ainavas

Ir daudz interesantu un skaistu paņēmienu apgaismojumam naktī, sākot no gaismas, kas nāk no lampu stabiem vai aizņemtiem ceļiem, līdz mēness gaismai.

Spilgtu pilsētas gaismu un dziļu ēnu sajaukums - kas varētu būt labāks?

Samaziniet troksni

Neaizmirstiet ieslēgt kameras trokšņu slāpēšanu, fotografējot naktī ar nelielu aizvara ātrumu. Parasti šī funkcija darbojas ar aizvara ātrumu, kas ir lēnāks par 5 sekundēm.

Kā fotografēt ar plaukstām vāja apgaismojuma apstākļos

Zemāk esošajā fotoattēlā redzami iestatījumi fotografēšanai ar roku vājā apgaismojumā.

Instalējiet ISO

Iestatiet ISO lielai vērtībai, kas nav mazāka par 800, pēc tam veiciet testa kadru ar pareizu ekspozīciju nepieciešamo aizvara ātrumu. Ja aizvara ātrums joprojām ir pārāk lēns un fotoattēli ir neskaidri, palieliniet ISO vērtību līdz 1600 vai pat 3200 un samaziniet aizvara ātrumu.

Turiet kameru stabili

Ja jūsu kamerai vai objektīvam ir attēla stabilizācija, noteikti izmantojiet to, lai izvairītos no izplūšanas no kameras vibrācijas. Bet negaidiet, ka kustības aizmiglojums kadrā arī samazināsies.

Koncentrēšanās

Ja izmantojat autofokusu, noteikti atlasiet centrālo fokusa punktu. Lielākajā daļā kameru tas nodrošina visprecīzākos rezultātus slikta apgaismojuma apstākļos.

Kā tikt galā ar sarežģītiem apgaismojuma apstākļiem ar zibspuldzi

Šīs apmācības pēdējā sadaļā mēs sadalīsim dažus paņēmienus, kas palīdzēs jums kontrolēt apgaismojumu ar zibspuldzi.

Fotoattēls, kas uzņemts, izmantojot iebūvēto zibspuldzi

Atšķirībā no citiem gaismas avotiem, ar kuriem strādājot uzreiz var redzēt īpaša aprīkojuma, piemēram, difuzoru un atstarotāju, ietekmi, situācija ar zibspuldzi ir sarežģītāka. Rezultātu jūs neredzēsiet, kamēr neuzņemsiet fotoattēlu.

Nebaidieties no zibspuldzes, it īpaši, ja zināt, kā dabiskās gaismas virziens ietekmē jūsu fotoattēlu.

Jebkuras zibspuldzes gaisma būs nedaudz skarbāka nekā gaisma, piemēram, no lasīšanas lampas. Šī iemesla dēļ jums ar savu aprīkojumu ir jāveic vismaz daži pārbaudes kadri. Bet, neskatoties uz to, gaismas virziena un tā kvalitatīvo izmaiņu pamatlikumi paliek nemainīgi, neatkarīgi no izmantotajiem gaismas avotiem.

Fotoattēls, kas uzņemts, izmantojot ārēju zibspuldzi

Rezultāti, ko iegūstat, kad zibspuldzi vēršat tieši pret objektu, garantē, ka šī apgaismojuma metode jums netiks piemērota. Šajā gadījumā zibspuldze darbojas kā niecīgs, punktveida gaismas avots, kas rada skarbu, skarbu un augsta kontrasta gaismu.

Šāda veida gaisma būtu jāmīkstina un avota virsma jāpadara lielāka, salīdzinot ar fotografējamo objektu.

Mīkstiniet zibspuldzes gaismu

Ir pieejami vairāki īpaši piederumi, kas palīdzēs jums mīkstināt zibspuldzes gaismu. Vispirms izvēlēsimies mīkstās kastes un lietussargus, kas mīkstina gaismu un padara gaismas avota laukumu daudz lielāku.

Tālāk jums jāpievērš uzmanība īpašajiem difuzoriem, kas piestiprināti tieši pie iebūvētās zibspuldzes. Šāds difuzors izkliedē gaismu visā telpā, gaisma atspoguļojas uz istabas virsmas un apgaismo objektu.

Atcerieties, ka tieši gaismas avota lielums attiecībā pret fotografējamo objektu nosaka to, kādas īpašības gaismai būs: vai konkrētam objektam tā būs cieta vai maiga.

Pat ja izmantojat softbox vai lietussargu, paturiet to prātā: jo tālāk avots atrodas no objekta, jo cietāka gaisma, jo tuvāk, jo maigāka gaisma.

Ārējā zibspuldze

Lai labāk kontrolētu apgaismojumu, protams, labāk ir izmantot ārējo zibspuldzi nekā iebūvēto.

Kā izmantot bezvadu trigeri

Instalējiet zibspuldzi

Lielākajai daļai uztvērēju ir īpašs statīva stiprinājums, tāpēc ērtības labad to var piestiprināt pie parasta statīva. Ja jums ir nepieciešama maiga gaisma, jums jāinstalē arī zibspuldzes difuzors vai programmatūra.

Nosakiet zibspuldzes jaudu

Iestatiet zibspuldzi uz manuālu, pēc tam izmantojiet zibspuldzes izvades vadības funkciju, lai pielāgotu zibspuldzes jaudu, lai tā atbilstu attālumam no objekta līdz zibspuldzei.

Pārbaudiet ekspozīciju

Pēc tam veiciet dažus testa kadrus, lai pielāgotu ekspozīciju. Ja attēls ir pāreksponēts, samaziniet diafragmas atvērumu un otrādi, palieliniet to, ja fotoattēli ir pārāk tumši.